动静结合手法的诗句【100句文案摘抄】

1、白话文释义：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

2、白话文释义：幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。

3、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

4、诗中第二句写出了遥看瀑布的第一眼形象，瀑布好像一条巨大的白练挂在山中间，李白将流动的水当作静止的布来写，一个“挂”字化动为静，生动形象，活灵活现。

5、关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。

6、④以动衬静即通过描写、渲染动态，反衬静态，突出静态，是反衬手法的一种。如贾岛《题李凝幽居》全诗所绘景致十分幽静，其中的名句“僧敲月下门”，一个“敲”字动感十足，有动作有声音，以动衬静，以响衬静，在月夜寂静之境中，一阵“敲”来，反而更显的环境寂静，更精确地描绘出了诗意；王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽”，则是以响衬静的典范。

7、一声已动物皆静，四座无言星欲稀。

8、以动衬静是古诗出现频率较高的写景方法之列举三组运用以动衬静手法的古诗名句。

9、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式(这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动)，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开。

10、上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，

11、传说贾岛年轻时去长安应考，有一天骑驴到郊外，触景生情，吟出两句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。这时候，贾岛的脑海中浮现一幅画：月夜幽静的山林，飞鸟在池边的树林里栖息了，万籁无声，一个和尚匆匆而归，来到门前，是“推”还是“敲”呢？贾岛觉得诗中用“敲”用“推”两字都恰当，但一时不知用哪个字更好。就一边思考，一边做着推门和敲门两种动作。不料冲撞了时任京都长官的韩愈的车队，贾岛连忙赔礼，并将因“推”“敲”二字专心思考而不及回避的情形讲了。韩愈听了深思后便说“敲字好！在万物入睡、沉静得没有一点声息的时候，敲门声更显得夜深人静”。韩愈选择“敲”，是为了突出“静”，用“敲”声来渲染诗所描绘的“幽静”的意境，突出月夜的宁静。

12、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

13、王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法：

14、此诗后两句写晚雨野渡所见，晚潮加上春雨，水势更急。而郊外渡口，此刻更是杳无行人。也许船夫已归家歇息，只见空空的渡船自在漂泊，动中有静.。

15、乡村四月中作者用“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。”这两句诗句为我们展现了江南水乡初夏时特有的景色。这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。

16、万籁此皆寂，惟闻钟磬音。

17、征蓬出汉塞，归雁入胡天。

18、这是一首沉郁悲壮的爱国诗篇。首联破题，诗人遥望中原，怀念汴京，思绪绵长，感慨深沉。“路何长”，“天一方”尤其令人黯然销魂。颔联追怀当年自己以及辛弃疾、陈亮上书陈述恢复之策不被采纳，于今“万马齐喑究可哀”，更令人感到悲愤。颈联借景抒情，以“冰霜重”含无力恢复中原的感慨，以“草木荒”写金人统治下的北方凄凉景象。尾联运用了融情入景和直抒胸臆的手法，表现出诗人“忠君”“报主”的精神始终没有泯灭，气壮神完。(言之有理即可)。

19、动静结合在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：“明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。

20、最后两句诗运用拟人修辞赋予山水以人的情感，化静为动，既生机勃勃又清静幽雅。“护”加以“绕”字，写出小溪像母亲双手呵护着小孩一样环绕绿油油的农田的美景，“送青”之前冠以“排闼”二字，写出深翠欲滴的山犹如刚从远道而来的朋友兴冲冲闯向庭院来的情景。

21、动静结合：在文学作品中，“动静结合”手法是一种写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，形成形象在意境中的和谐统一的手法。

22、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

23、就是即描写运动的事物又描写静止的事物，二者相互衬托。

24、舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。

25、(诗词微塾)绝句的初学要旨及章法

26、就是作者在描绘某个画面，或营造某种意境时，构成画面的事物，有的是动态的事物，有的是静态的事物。例如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。作者所刻画的画面中，“黄鹂”、“白鹭”是动态的——一个在鸣叫——鸣，一个在直上云天——上。而“翠柳”、“青天”是两个不动的静物，在作者的笔下，动物和静物有机地结合在一起，构成一个灵动、唯美的意境，这种写作技巧，就是运用组合方式，将动静结合起来。

27、【动静结合手法的诗句】远看山有色，静听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

28、就是用运动的事物来衬运动的事物。

29、《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

30、“黄鹂鸣”、“白鹭上”为动。

31、(诗词微塾)浅谈格律诗的“六要六戒”

32、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

33、(诗词微塾)写好古诗词必须掌握的十条规律

34、空山不见人，但闻人语响。

35、(3)狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。(陶渊明《归园田居(其一)》)

36、诗词和对联中的奇妙数字

37、简要分析下面杜甫《漫成一首》诗中运用的动静结合手法。

38、“翠柳”、“青天”,“千秋雪”含于窗,“万里船”泊于门为静。

39、闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。

40、金甲雕戈，记当日、辕门初立。磨盾鼻、一挥千纸，龙蛇犹湿。铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。有谁怜、猿臂故将军，无功级。

41、无情对：汉字的无穷妙趣和博大精深

42、沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

43、【动静结合手法的诗句】众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。

44、以动写静是把静止的事物当作运动的事物来写，想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。如王安石《书湖阴先生壁》：

45、《题西林壁》宋·苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。《绝句》唐·杜甫两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《独坐敬亭山》唐·李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

46、即通过描写、渲染动态，反衬静态，突出静态，是反衬手法的一种。

47、满江红·夜雨凉甚忽动从戎之兴

48、江中月影近船、风灯照夜、宿鸟栖息都是静景，前三句着力刻画江夜的静谧，末句以鱼跃之声打破了静，动静结合，以动衬静，突出了夜的静谧，又表现出生命的活力。

49、天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。

50、此诗前两句写环境，洁净清幽，暗示主人生活情趣的高雅；后两句转到院外，写山水对湖阴先生的深情，把山水化成了具有生命感情的形象，山水主动与人相亲，正是表现人的高洁。全诗既赞美了主人朴实勤劳，又表达了诗人退休闲居的恬淡心境，从田园山水和与平民交往中领略到无穷的乐趣。“两山排阔送青来”，意思是两座大山打开门来为人们送去绿色。一个“送”字，把静止的山给写活了。它不只青翠欲滴，竟似扑向庭院而来，兴奋热烈地送上礼物。既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。

51、此地动归念，长年悲倦游。

52、原文：《使至塞上》王维(唐)

53、你要问的是哪一首饮酒？是结庐在人境起句的那首吗？“山气日夕佳，飞鸟相与还”(《饮酒》)沐浴着夕阳的余辉，禽鸟结伴飞回自家之巢，给山的幽静增添了活力和动感，生机盎然，也暗示着诗人回归田园的怡然自得

54、此诗二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。四两句用“忽起”、“垂杨舞”及杨树叶上的雨滴被风吹落到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。

55、“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”的活动的画面。诗人采用了“未见其人，先闻其声”的写法。可不是么，既是夜间，又被竹林遮挡，怎么能见到浣洗完衣服归来的女人们呢！然而，竹海之中传来的女人们缓步挪移时拨动夜露浸润的翠竹，发出“沙沙”的声响，又伴着她们银铃般的笑声，好一派欢声笑语的喧闹竟打破了如此宁静的夜空；再听水面莲叶波动，这便是渔夫乘着月光归来。诗人触景生情，感慨油然而生：山民们戴月而归，随性而起，这般勤劳、朴素、开朗的性格，远比宦途官场清明、纯净得许多。这些细节无不传达出诗人不仅喜爱这儿的景美，更喜爱这里的人美。这就很自然地给结句作了有力的铺垫。

56、古典诗词中动静结合的艺术手法

57、望长城内外，惟余莽莽；

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59、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。波光里的艳影，在我的心头荡漾。这里用的是比喻，且是暗喻，将金柳比喻成新娘，二者在色彩，在形态上都有着相似之处，且都是极其美好的。软泥上的青荇，油油的在水底招摇，在康河的柔波里，我甘心做一条水草。这里用的是拟人的修辞手法，将青荇拟人化，说它在水底招摇，将它的那份柔软和自在形象的变现了出来。

60、③动静结合，相映成趣就是同时描写静态的事物和动态的事物,让静景动景相辅相成，相得益彰，相映成趣。如杜甫《漫成一首》,“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”两句，就是视觉之静与听觉之动的巧妙结合。

61、鸟宿池边树，僧敲月下门。

62、这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在山中没有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出，亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。这诗主要写春山的月夜之静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果。

63、以动衬静是古诗出现频率较高的写景方法之运用此种手法而形成的名句很多。

64、(诗词微塾)平仄、用韵及对仗

65、时间决定你会在生命中遇见谁，你的心决定你想要谁出现在你的生命里，而你的行为决定最后谁能留下。——《瓦尔登湖》

66、②化静为动，以动写静就是把静止的事物当作运动的事物来写,想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。如王安石《书湖阴先生壁》中的“两山排阔送青来”，一个“送”字，把静止的山给写活了。

67、(诗词微塾)格律诗中的对仗通病

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69、阴霞生远岫，阳景逐回流。

70、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜

71、什么是动和静+动和静分别写什么+本诗动和静的关系及表达作用

72、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

73、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

74、萧关逢候骑，都护在燕然。

75、动景乃“秋风”句，主要描写大海的磅礴气势，以暗示祖国之辽阔。前两句诗是静景描写，主要描写山岛上的美丽风光，使雄伟的大海显得生机勃勃，不再单调。以引发诗人对祖国大好河山的赞美，抒发对统一祖国的强烈愿望。

76、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

77、明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。

78、最妙的景色，要有其灵动之处，即有生命，有灵性，否则刻板之景，是无趣的，没有灵魂的。而这“活”与“灵”二字若是通过文字表现出来，主要的手段就是写景时的动静结合，二者是相互衬托，相辅相成的作用，以静来凸显动的活力与灵动，以动来衬托静的安静与淡雅，正所谓静如处子，动如脱兔，这样你写出的景色才会传神动人，在做风景画时，经常山有水相伴，月以云依托，这就是动静结合。

79、这是写景诗，描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙之处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。前两句“静中有动”，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡。后两句“动中有静”，描写光影流动，又充满寂静的感觉。该诗落笔先写“空山”寂绝人迹，后以“但闻”一转，引出“人语响”来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。接着又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发周身幽暗的感觉。最后以青苔结尾，由于长期没人走过的地方才长青苔，因此，所闻的人语只能是自己的自言自语，空山异常幽静。作者的描写，似随手拈来，不着痕迹，敏锐的感觉独具匠心。

80、本诗的第四句用“跳鱼”的“拨剌鸣”衬托江面的宁谧安静，以动破静，愈见其静。

81、译文：寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。

82、野望王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。颔联是静，颈联是动

83、通过本首诗的阅读与鉴赏，我们可以总结出动静结合在诗歌中的主要作用：

84、千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。

85、孟诗从“花满枝”写起，写出江南之春繁花似锦的美丽画面，与下句形成对比，以乐景写哀情或反衬。语言含蓄。伍诗则用白描手法，“三径苔荒一钓船”，直接写出生活的贫穷。语言直白。

86、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

87、《乡村四月中》运用动静结合的诗句是：乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。歌咏江南初夏的繁忙农事，采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，家家户户都在忙碌不停！

88、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

89、不识庐山真面目，只缘身在此山中。

90、乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。

91、诗人曹操巧妙运用动静结合的方法，让诗句相辅相佐，实乃一绝。

92、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

93、采莲子·船动湖光滟滟秋

94、月出惊山鸟，时鸣春涧中。《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。

95、问：试从"静"与"动"的角度对这首诗进行赏析

96、主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。

97、远近高低各不同。不识庐山真面目，

98、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

99、这首山水田园诗画山绣水，清新宁静，寄情山水，于诗情画意中寄托了诗人的高洁情怀和对理想的追求，含蕴丰富，耐人寻味。

100、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘.波光里的艳影,在我的心头荡漾.这里用的是比喻,且是暗喻,将金柳比喻成新娘,二者在色彩,在形态上都有着相似之处,且都是极其美好的.软泥上的青荇,油油的在水底招摇,在康河的柔波里,我甘心做一条水草.这里用的是拟人的修辞手法,将青荇拟人化,说它在水底招摇,将它的那份柔软和自在形象的变现了出来.