色彩结合的诗句【100句文案摘抄】

1、紫色：2022年北京冬奥会开幕式的倒计时，世界级非物质文化遗产二十四节气，与古诗词、古谚语与充满生机的当代中国影像融为一体，以全新的表达方式，亮相于全球观众的面前。那一刻，中华传统文化之美，令人震撼！那一刻，我无比傲骄，因为我们正行走在节气文化的探究之路上。近几年，我们循着节气的脚步，读书、读人、读自然，品诗、品词、品经典，将节气文化的内涵植根于课堂，植根于学生的心间。这样的课题研究方式独属于读书会成员。假如课题研究有颜色，那么，我们的课题研究就是紫色的，浪漫高雅的紫色。

2、百香果的酸甜多汁，与黑醋栗的青绿写意，开启了奎尔公园热情梦幻的篇章。

3、始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

4、后调：麝香，REBase

5、随着汽车自动驾驶技术的完善，汽车内饰的功能会扩展，甚至使其开始承担社交场所的角色。在这样的空间中，如何构造空间中的色彩，使置身空间中的人在感到舒适的同时展现自己的魅力，如内饰颜色和肤色的对比，也会让汽车内饰色彩更加多样。

6、 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇〈春江晚景〉》)

7、《清音》100cmx80cm布面油画2017年

8、水畔冰封处，蓦然里，斜逸出清灵灵的一枝，不招摇，不惹眼，小小朱蕊结在干瘦的老枝上，无叶托衬，却是出格的清奇。雪凝了，尚未绽开的梅苞与冰晶裹缠一起，生命就此终结了吗？梅心蕴暖，细看那沉睡在冰霜下静待雪融的精灵吧！

9、下面的诗句。也带颜色也带花。梅须逊雪三分白雪，却输梅一段香。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.满园春色关不住,一枝红杏出墙来落红不是无情物,化做春泥更护花四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。(李颀《送陈章甫》)梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。去年今日此门中，人面桃花相映红。寥落古行宫，宫花寂寞红。(元稹《行宫》)春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。(孟郊《登科后》)

10、颜色是：黄鹂、翠柳、白鹭、青天。

11、林和靖养鹤种梅，终生未娶。或许，他的一生都在期等，期等有一位梅一般品格的女子，与他偕老白头，厮守一生吧！

12、透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；六句诗人作一迭宕：在良辰美景中,诗人心内的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦.那么,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想.

13、更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，正是这首诗的主旨所在。

14、六月里的西子湖啊，到底特殊，秀丽的风光和其他时节迥然不同。

15、【色彩结合的诗句】唐代九品官服制的演变(来源：《旧唐书》卷45《舆服志》、《新唐书》卷24《车服志》)

16、以人为本，任何设计都是以人为出发点的，在汽车内饰色彩选择中时要时刻考虑人的需求。当人体验颜色时，除了关注颜色表象外，还会对其意象以及审美层面的表达进行感受。清华大学的左恒峰教授更是从人的角度出发，将人对颜色的体验分成了感觉维度、情绪维度和关联维度。

17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐 高适《别董大》

18、FLOATINGMOSAIC

19、与颜色有关的诗句有：咏柳/柳枝词唐代：贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。钱塘湖春行唐代：白居易最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。泊船瓜洲宋代：王安石春风又绿江南岸，明月何时照我还？宿新市徐公店宋代：杨万里儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。别董大唐代：高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。锦瑟唐代：李商隐沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。老夫采玉歌唐代：李贺老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。紫骝马唐代：李白紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。杨生青花紫石砚歌唐代：李贺端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。红梅宋代：王十朋犹余雪霜态，未肯十分红。

20、诗词|黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干

21、 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

22、废名说：表现着一个深厚的感情，又难得写得一清如许。

23、前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。

24、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝

25、诗词里描写有颜色的诗句有：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。

26、一只安逸的巨型蜥蜴，驻扎在奎尔公园的入口处，拥抱一坛清澈喷泉、沐浴带有果香的微风，昂首安然的姿态，彷佛自居为整个领地的守护者，保卫着高迪对自然的热爱，以及对解构艺术的执着。

27、 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。(贺知章《咏柳》)

28、译文：人之一生多么容易衰老而苍天不老，重阳节却年年都来到。今天又逢重阳，战场上的菊花是那样的芬芳。

29、赠送“流动的马赛克”沙龙香水一瓶

30、《白驹过隙》70cmx50cm布面油画2016年

31、楼上也喜欢王褒啊？同好～～～楼主有颜色出现的诗歌那不是太多了？几乎所有写景的都会有关于色彩的句子，没明写也有暗写。阴霞生远岫，阳景逐回流登楼一望，唯见远树含烟鬓飘蓬而渐乱，心怀愁而转叹，愁萦翠眉敛，啼多红粉漫紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。……不晓得我理解对不对。

32、《纯真年代》80cmx60cm布面油画2013年

33、不想错过精彩内容常点“赞”和“在看”哦

34、韶光倾覆间，蓦地，冬就深了……

35、注释：西岭：西岭雪山。

36、我的创作灵感多来自对真实生活状态的观察和挖掘，熟悉的人和物，让我对创作对象能有更加深入的理解和多元化的诠释。

37、《绿色墙壁》60cmx50cm布面油画2016年

38、隔岸一个打赤膊的，叽嘎叽嘎地推过满车白亮亮的冰。……

39、江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

40、窗外的悬铃木褪尽了叶子，唯余一串串小小的铃铛，在瑟瑟寒风里招摇着，似在诉说着什么。

41、《C调小夜曲》90cmx60cm布面油画2018年

42、建议你使用极暖色——橘色相信你也有去别家店参考有大部分的餐厅使用橘色的餐桌因为橘色有一种促进食欲的功效但是因为如果让视网膜长期触及橘色光线会使人产生厌烦，急躁的情绪所以即使顾客盈门，却不会出现呆着不走的现象

43、《布衣姑娘》60cmx50cm布面油画2018年

44、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。藤、树、鸦三种景物紧密相关，动静结合，树属于静景，鸦属于动景，藤既属于静景，又属于动景。色调上，藤、树是深色，与乌鸦的颜色十分协调，是暗色调，容易渲染一种凄凉、衰败、凋零的情调。桥、水、家三种景物彼此相连，因为有人家才在水上建桥。桥是静景，水是动景，家既是静景，又是动景，在这静中有动，动中有静的画面里，给人一种温暖如春的感觉。

45、【色彩结合的诗句】往来云过去住岛经三。正遇刘郎使,启瑶缄。

46、昨天忙里偷闲看废名讲新诗，康白情这节最喜欢。他说康白情新诗的文章，是《儒林外史》、《老残游记》的文章，他的天才是音乐的，是诗的天才。他的诗里所写并不尽是观察来的，是外界的景致正好碰到他的诗弦上，于是这个音乐就响起来了。总之这种诗的作者天才都是音乐的，惟其是音乐的，写出来的东西才是颜色的交响。

47、春风又绿江南岸，明月何时照我还。

48、早期一些作品侧重肖像感一些，渐渐在朝着多元素，生活化的方向转变，希望作品能够融入随性，自然的气息，也希望在作品里能把我心中的真实与客观的真实结合得更好，画出更有生命力的画。

49、结合青与白在五行五色体系中相次的说法，可推断此处的青与白同样互为相对，唐代诗人多将青色的服制与“白”所修饰的白头、白首等喻“老”的词搭配使用，既借这两种素雅之色表达了心存高洁的情结，又借这两种低饱和的色彩抒发了内心对青春不再、韶华易逝的悲怀感慨，增强了对往昔与今日、现时与未来的感怀。

50、《芳心》68cmx58cm布面油画2013年

51、半朽临风树，多情立马人。开元一株柳，长庆二年春。

52、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。日照香炉生紫烟。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。

53、蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，

54、1983年生于辽宁省锦州市，现居北京

55、走去走来三百里，五日以为期。六日归时已是疑。应是望多时。鞭个马儿归去也，心急马行迟。不免相烦喜鹊儿。先报那人知。

56、六盘山上高峰，红旗漫卷西风。——近代·毛泽东《清平乐·六盘山》

57、单一色调的变化之美；全篇用色；多色组合诗歌中表达色彩的词语寄托了诗人的情感不能。因为前者明显直观，后者需稍加玩味，这样的顺序符合人们的认知习惯。不用直接描写表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之美。追求单一色调深浅浓淡变化之美；运用多种色彩的组合；形成鲜明的色彩对比不知道对不对，能帮上你就最好啦

58、一组复杂的音乐，一幅活的画，尽在中夏什刹海底清晨里。

59、红色：我本懒惰，偶有倦怠。可是一看到爱校，我就不敢轻易懈怠；一看到精彩的课例，心中就会燃起上进的小火苗；一读到“融美悦心”中发表的文章，就会怦然心动，萌生动笔写作的欲望。我想，这就是读书会的魅力所在吧。也正因如此，读书会的队伍在不断壮大。假如读书会有颜色，那就是红色，星星之火可以燎原的红色。

60、《不能说的秘密》60cmx50cm布面油画2015年

61、时间：2022年9月7日

62、寒梅著花未？感性之人，怎就忽的念起雪中寒梅了？或许这世间素心的女子，大抵都有一颗细腻柔软的惜花之心，在荷尽菊残时，守一窗素白的光阴，把那唯一的期许托寄给了梅。

63、“红了樱桃，绿了芭蕉”，词人以樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝，转化为可以捉摸的形象。全词都因这两句而著名，很多读者可能不熟悉蒋捷，却听说过这最后两句。

64、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》

65、东吴：古时候吴国的领地，江苏省一带。

66、霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”苍苍霜草,点出秋色的浓重；切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出村夜的特征。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。对这首诗表达的思想感情和写作手法的理因前后描写的景物不同,表达出诗人由孤独寂寞而兴奋自喜的感情变化。诗人以白描的手法描绘乡村夜景,于清新恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写村夜,既有萧瑟凄凉,也有奇丽壮观,对比中构成乡村夜景。

67、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

68、大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。——近代·毛泽东《浪淘沙·北戴河》

69、蝉声“疏欲断”，与树叶之“碧”，本无关涉，可是作者却责怪树的无动于衷，无理处正见出作者的真实感情。而树越是“碧”，就越是显出树的无情，作者以拟人的手法，展现蝉的悲戚，更寄托了诗人的身世之感。

70、传统五行五色体系将代表东方的“青”与代表西方的“白”互为相次，《全唐诗》出现了大量青与白并举的色彩组合，如：元稹的“青衫经夏黕，白发望乡稠。”(《闲二首》)，白居易的“白发更添今日鬓，青衫不改去年身。”(《浔阳春三首》)，高适的“自堪成白首，何事一青袍。”(《使青夷军入居庸三首》)等。

71、铁嘴儿飞着叽哩呱喇地叫。鹌鹑儿对对地跟着，唧的一声，又投向芦苇里去了。

72、这一趟旅行，好似坠入了一场童话梦境里，在街头艺人的古典吉他琴声中，思绪在马赛克与马赛克之间的缝隙里悠游。

73、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

74、四年级下册我们学习了艾青的诗歌《绿》，绿象征着春天，象征着希望，诗人将自己的感觉与景象的描绘融合在了一起，用极富感染力的文字描述了春天到处都是绿色，树木大地中的小草在春风的春拂下来回摆动，风是绿的，水是绿的，世界充满了绿。小朋友们，请你们也拿起笔，写一写你们最爱的颜色吧！

75、不由得感慨到：如果把它们锁起来，即使是锁在贵重的鸟笼里，它们也不会唱出这样美妙的歌声了。

76、创作背景：公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。这首《绝句》就是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。

77、《眸》80cmx60cm布面油画2016年

78、南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。

79、黄昏时孩子们倦着睡着了，后院月光下，静静的水声，是母亲替他们在洗衣裳。

80、社交需求、自尊需求、自我实现需求以及自我超越的需求属于精神上的需求，对应汽车内饰色彩中的情感性。色彩本身并不具备情感性，用户在挑选产品时会根据自身对每种颜色的情感价值进行判断，进而选择产品。

81、在汽车内饰中进行具体的颜色选择时，颜色意象体现在设计者会根据特定的人群定位综合考虑人群的性别、年龄、文化、宗教、教育背景等多个方面，进行主题设定，在主题确定后再根据意向词汇对颜色进行综合选择。

82、平生自有分，况是蔡家亲。

83、百啭千声随意移，山花红紫树高低。

84、江南的风景多么美好，风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？

85、《色彩》是近现代爱国诗人闻一多创作的一首现代诗。它是一首富有哲理的小诗，诗人通过大胆想象，赋予颜色以各种象征意义，从而揭示色彩的价值，说明生命便是色彩的结合，表达了对七彩生命的热爱之情。

86、入冬后，心，一直是蛰伏的，像一只雪洞里慵懒的棕熊，少有文字见诸笔端了。帘外落着细碎的雪，不时，有清冷的风穿窗而过。安静的屋子，安静的人，凝神，提笔，落墨，写一首有关梅花的小诗——君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未?

87、唐周昉簪花仕女图(局部)辽宁省博物馆藏

88、白话文释义：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

89、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

90、灰白赠我以悲哀；再完成这帧彩图，

91、唐代诗人杜甫所作《绝句》全诗原文如下：

92、由于色彩的表达较为抽象，而文学作品作为一种主观性较强的产物，受视觉感受与表达方式不同的影响，尽管有众多古籍资料作为研究佐证，色彩词的释义会存在一定程度的区别。本文在此以服饰形制与色彩搭配为切入点对《全唐诗》的色彩词进行浅析，希望能在现代审美的视角下对中国传统色彩唐代部分的文本研究和色彩复原提供一些启发。(更多内容见第1441期《美术报》格调版)

93、有关于色彩的论述，散见于各类文献资料中，不论正史经典，或者野史杂录，都有其踪迹可循。在这其中我们不难发现，运用某种色彩，崇尚某种色彩，忌讳某种色彩，绝不是随心所欲，而是极其严格的，支配这种取舍、尚忌的正是色彩观念。

94、知否，知否？应是绿肥红瘦。

95、看上去这些诗都没有讲什么大不了的事。可是就是好听啊，如果不着慌，一起每天背首诗，强迫自己写点儿什么吧。

96、还有杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上晴天”，不过我最爱的是那首特别白话的诗“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低，留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，与其说在念，不如是唱。还有红了樱桃绿了芭蕉，露从今日白。儿童急走追黄蝶。野径云俱黑，江船火独明。唤起谪仙泉洒面,倒倾鲛室泻琼瑰。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。一川烟草，满城风絮。明朝深巷卖杏花。

97、试问卷帘人，却道海棠依旧。

98、春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》

99、动景是：黄鹂鸣、上青天、泊万里船。

100、——AntoniGaudí