与浣溪沙类似的诗【100句文案摘抄】

1、玉碗冰滴露华，粉融香雪透轻纱。

2、晚唐一个叫韩偓的人，作《香奁集》，基本上可歌可唱。多以女性生活为题材，绮艳、轻靡，且“男子作闺音”，具有典型的词体特色。不仅体现了晚唐的审美风尚，而且成为后代词人借鉴的重要对象，《浣溪沙》最早亦出现其中。

3、曲径莺歌起伏中，小桥流水映苍穹。

4、卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，

5、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

6、浣溪沙春去嵌句：林花谢了春红

7、岁序更新天已定。心中不必犯懵懵。

8、次第蒹葭根尚浅，婆娑杨柳影还同。

9、【与浣溪沙类似的诗】修竹千竿诗有味，曳荷十里韵无穷。

10、纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。

11、写了还撕字已穷，乡情一叠纸堆中。

12、一脉芳香辞世去，三千思絮惹诗浓。

13、水岸莺飞衔柳绿，丛林花谢了春红。

14、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，

15、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

16、电闪雷鸣又起风。俄倾大雨袭江东。

17、逐梦何妨肩冷露，远游自爱听晨钟。

18、一个人独自徘徊在落花满地的小路上。

19、韦庄(约836—约910)，字端己，汉族，长安杜陵(今中国陕西省西安市附近)人，五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。

20、唐宋人填词是使用诗韵(唐韵)，有的像格律诗一样一韵到底，有的是和古体诗一样邻韵通押。

21、梦幻繁华终是空，林花谢了叹春红。

22、台湾著名的散文家林清玄，专门写了一篇文章谈《清欢》。后来，他的文章走红，一些人又把“人间有味是清欢”和林清玄的名字挂上了钩。

23、这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤。

24、老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子密州出猎》

25、堤岸依依杨柳风。杏林花谢了春红。

26、此词是一个歌姬自叹身世命运，作者代为立言。描写了女主人百无聊赖且心事重重之状。

27、照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。

28、一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

29、下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断

30、词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。

31、环境启迪，灵感生发。于是词人在下阕进发出使人感奋的议论。这种议论不是抽象的，概念化的，而是即景取喻，以富有情韵的语言，摅写有关人生的哲理。

32、临江仙 晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。天仙子 张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。送别聂庭禄 绵绵秋雨细潺潺，步履蹒跚行路难。今日送别聂庭禄，几时战友再回团。转来里外黄衫湿，未入营房身更寒。遥望前旗天霭远，恍如隔世白云端。问题：晏殊的浣溪沙不押韵，是怎么回事？晏殊的浣溪沙中，杯，台，回韵脚不同怎么算押韵呢？算换韵吗？

33、柳岸闻莺方侧耳，桃园觅蝶却成空。

34、嵌古句：林花谢了春红(李煜)于句子任意位置增添一字成七言句。

35、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。

36、用诗韵、不使用邻韵的唐宋词

37、浣溪沙嵌句：林花谢了春红

38、树树娇樱缕缕风。瓣飘香逝别芳丛。

39、苏轼(1037年1月8日－1101年8月24日)宋代，,字子瞻,又字和仲,号“东坡居士”,世人称其为“苏东坡”。汉族,眉州(今四川眉山,北宋时为眉山城)人,祖籍栾城。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,美食家,唐宋八大家之豪放派词人代表。其诗,词,赋,散文,均成就极高,且善书法和绘画,是中国文学艺术史上罕见的全才,也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的浣溪沙苏轼游蕲(qí)水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。

40、上阕三句，写清泉寺幽雅的风光和环境。山下小溪潺湲，岸边的兰草刚刚萌生娇嫩的幼芽。松林间的沙路，仿佛经过清泉冲刷，一尘不染，异常洁净。

41、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

42、意思：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。原文：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》(作者)晏殊(朝代)北宋一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

43、箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。

44、傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃的啼声。这一派画意的光景，涤去官场的恶浊，没有市朝的尘嚣。它优美，洁净，潇洒……充满诗的情趣，春的生机。它爽人耳目，沁人心脾，诱发诗人爱悦自然、执着人生的情怀。

45、拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。

46、*此词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。

47、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。

48、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，

49、只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

50、例如南唐后主李煜(937年―978年)的《浪淘沙·往事只堪哀》：

51、本专栏音频资源来源于中央人民广播电台曾经非常知名的栏目《阅读与欣赏》。暂时没有与音频对应的文字资源，以下文字，仅为大家欣赏和理解提供参考。

52、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

53、十几年前，这句话就在网络上走红了，许多人写文章都爱引用这句话。他们似乎被当中的意境所感染，然而更多的人，却并不知道什么叫“清欢”。

54、软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。

55、到此人间颜色少，从今纸上小词空。

56、那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。

57、回答这个问题，我们要先了解一下唐宋人填词用的什么韵。

58、例如五代人牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》完全用诗韵：

59、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

60、【与浣溪沙类似的诗】这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。

61、这种押诗韵却不符合词韵的词有不少，不仅仅是宋朝，在清朝人也有用诗韵不用词韵的情况，例如顾太清的这首《喝火令》：

62、旭日三竿照碧空，蝶翻香蕊醉情浓。

63、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

64、久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。

65、此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

66、昔日千般留不住，他年此际或相逢。

67、《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”(《词源》卷下)试观此作，正是如此。

68、血流成河，山河易主。西施是其中最艳红的血，雪一样白的新纱上刺目的红，点染江山。

69、......喜欢的可写，不喜欢的可绕行，练笔不是作业，三天写作时间。

70、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种向上的人生态度。上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美；下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。全词即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅；抒慨昂扬振拔，富有哲理。

71、词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

72、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

73、透过窗子看去小院内的春色已经很浓重，但内有卷起珠帘的屋内影子沉重，依靠在小楼内只能沉默无语的弹琴。远处的山在暮色中隐隐约约，细风吹动细雨，梨花似乎承受不住风雨意欲凋谢。

74、忽起乌云天降雨，相看水涨柳摇风。

75、月上柳梢头，人约黄昏后。

76、②一曲：一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。

77、堆绿沈凝杨柳风，翠烟接远碧连空。

78、麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。

79、而三百年作者如云，亦无词韵。元朝·周德清《中原音韵提要》

80、上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。

81、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。

82、文~抱风落日彤云染暮鸦，月移竹影上窗纱。今年到此不闻蛙。一段馨风拂细柳，几声灵雀动闲花。谁家茉莉沁天涯？

83、(古诗词鉴赏)这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。

84、但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。

85、"谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。"出自：浣溪沙游蕲水清泉寺。寺临兰溪。溪水西流。山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。

86、阡陌蝶蜂叼蕊粉。林花谢了春红尽。

87、倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，

88、《浣溪沙》唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

89、东风夜放花千树,更吹落,星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞. 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度, 蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.

90、老当益壮,宁移白首之心;穷且益坚,不坠青云之志——《滕王阁序》老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子密州出猎》老骥伏枥志在千里烈士暮年壮心不已——《龟虽寿》

91、园柳回看辞晓绿，林花谢了别春红。

92、双调，四十二字。上片三句，三平韵；上片三句，两平韵。

93、软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。闲来水上踏青阳。风暖有人能作伴，日长无事可思量。水流花落任匆忙。

94、(古诗词鉴赏)词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。

95、两岸啼莺犹恋恋，一湖暖雨太匆匆。

96、④夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。几时回：什么时候回来。

97、紫燕来时烟雨濛，一舟一笠钓微风。

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99、雨后初晴过院东，清幽一片入眸中。

100、来源|川酒行天下(ID：CJXTX9999)