唐代有比喻的诗句【100句文案摘抄】

1、作者在描写人物形象时手法富有变化，且十分精微。然而，好景不长，宪宗死后，杜秋却作了皇子李凑的“傅姆”，这是一次重大变化，出现在读者眼前的则是一位辛勤的保姆的形象。

2、译文：高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

3、后人给予这两首诗极高评价。《凉州词》：《唐诗正声》“神气内敛，骨力全融，意沉而调响。满目征人苦情，妙在含蓄不露。”；《诗法易简录》“神韵格力，俱臻绝顶。不言君恩之不及，而托言春风之不度，立言尤为得体。”《出塞》：明代《批点唐音》“惨淡可伤。音律虽柔。终是盛唐骨格。”；清代《网师园唐诗笺》“悲壮浑成，应推绝唱。”

4、译文：仿佛一夜之间春风吹来，树上有如梨花争相开放。

5、蒹葭面对摧残不能够保全自我，又被瑟瑟秋风吹着该怎么办。

6、【唐代有比喻的诗句】张蠙，字象文，清河(今属北京)人。乾宁进士，曾官校书郎、犀浦令等职。王建立蜀，任膳部员外郎、金堂令。描写酒的诗句有：井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎荼。——《夏日题老将林亭》每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。——《十五夜与友人对月》

7、沈佺期在仕途波澜中失意，离开长安。虽“独游”而夜宿高岭，却力寻“高卧”的隐士之趣。山中月亮挂在窗前，银河流淌进房门，春草银杏绿，清朗的夜里杜鹃啼鸣，不禁勾起心中的失意怅然。在七盘岭上听到路过的褒城里的鸡鸣声，又该上路了，离长安越来越远。

8、释义：去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。

9、最后一句“卷上珠帘总不如”，“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。

10、对白发三千丈.缘愁是个长.用了夸张,白发不可能有三千丈飞流直下三千尺,疑是银河落九天.比喻,把瀑布比做银河

11、住在客栈里，独对残灯，睡不着觉。不知什么缘故，诗人的心情变得十分凄凉悲伤。

12、第三个是谁呢？光有躯壳不行，有血有肉也不行，还得会说话，让大家听到你的呼吸，触摸到你的心跳，感受充满意境的动人声音。那么，这个人我不说你都知道了吧，错，不是一个是两个。马阿姨还有清泠小姐姐，她们把文字变成一个个鲜活的小精灵，化作婉转柔美的音符，飘送到耳朵最热衷享受的国度，和着浅或深、低沉或激昂、舒缓或畅快的旋律，一次次在心底泛起涟漪，一圈又一圈，不绝于耳。

13、何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲呢？因为玉门关一带是春风也吹不到的地方啊！

14、故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。(霜鬓一作：愁鬓)

15、江南的风景多么美好，风景久已熟悉。太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？

16、［11］孙昌武.道教与唐代文学［M］.北京：人民文学出版社，2001：1

17、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。(唐·王昌龄《出塞》)

18、公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人。

19、谁似任公子，云中骑碧驴？

20、中国楹联学会会长蒋有泉——对联讲座

21、科举诗升仙话语的类型

22、龙城即卢龙城，一作“卢城”，在今河北省喜峰口长城附近一带，为汉代右北平郡所在地。

23、洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。

24、严格来说，崔郊还算不上一个诗人，他就是一个穷秀才而已，诗文写得很好，但是因为家里穷，一直到二十多岁还没有娶妻。崔郊虽没有娶妻，却是有心上人的，他的心上人就是姑妈家的一个婢女。少年家贫，寄住在姑母家中，正是情窦初开的年纪，加上那婢女容貌秀丽，两人无意间的一瞥，便擦出了爱情的火花。

25、几多名利，归于平淡；几多荣辱，归于平淡；几多往来，归于平淡。雨巷，无须风风火火，无须轰轰烈烈，更无须热热闹闹。安静的丁香，幽幽而芳发，采采而叶舒，从恬淡中来，最终又回到恬淡，这，才是雨巷的本色与本真。

26、天上银河潺潺，群星闪闪，流云模仿着水声叮咚作响。月宫中的桂花飘香，仙女唱着歌谣采桂。天宫中的梧桐枝繁叶茂，弄玉夫妻永远不老。

27、《静夜思》是唐代诗人李白所作的一首五言古诗。此诗描写了秋日夜晚，诗人于屋内抬头望月的所感。短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。构思细致而深曲，脱口吟成、浑然无迹。内容是单纯，却又是丰富的；内容是容易理解的，却又是体味不尽的。

28、运用了比喻修辞手法的诗句有：二月春风似剪刀。唐代贺知章《咏柳》大漠沙如雪，燕山月似钩。唐代李贺《马诗二十三首•其五》磨牙吮血，杀人如麻。唐代李白《蜀道难》忽如一夜春风来，千树万树梨花开。唐代岑参《白雪歌送武判官归京》江山如画，一时多少豪杰。宋代苏轼《念奴娇•赤壁怀古》

29、［12］鲁迅.帮忙文学与帮闲文学［M］∥鲁迅：鲁迅全集：第七卷.北京：人民文学出版社，2005：40

30、一年，你说有多快，弹指一挥间？须臾转瞬？白驹过隙？都不是，是如昨的花香，从未淡、从未散。雨巷，你好，祝贺你又大了一岁。我，依然爱你，在平淡的岁月里，呵护你如初，你的家人不多，却最真。生日快乐，我的孩子。

31、自然老者不死，少者不哭。

32、这三十年，正是藩镇割据、宦官专权之时。杜秋正当妙年，被李锜占有并被籍入宫，就是由于李锜这个藩镇作威作福和叛乱而直接造成的，从此在思想上给杜秋投下了阴影。她在入宫以后，几经变故：宪宗和敬宗先后被宦官害死，上台的穆宗和文宗也是被宦官拥护的；而皇子漳王李凑被废，也是由于宦官王守澄及其宾客郑注与宰相宋申锡争权，受到牵连而得罪的。

33、李贺写夸李适时，说他骑着猛虎般的骏马，巡游八方，命羲和敲着太阳开道，国家太平呈祥。秦王酒兴正浓时，喝令月亮退行，这是何等的气魄。

34、吾不识青天高，黄地厚。

35、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

36、韩国诗人李昇夏谈“结巴诗”《与画家蒙克一起》

37、所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。

38、长江犹如巨斧劈开天门雄峰，碧绿江水东流到此回旋澎湃。

39、【唐代有比喻的诗句】借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

40、江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。

41、体弱春风早，丛长夜露多。

42、四句没有二句那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。

43、唐宪宗直接将杜秋娘纳为秋妃。随后二人上演了一段传奇故事。秋娘才貌双全，腹有诗书，颇有见地，为唐宪宗出谋策划，宛如当年的武则天和唐高宗李治。总之，二人过了一段非常美好的时光，这个晚唐的才女，从青楼歌姬到节度使的小妾，再到皇帝的女人，可谓几经波折。

44、“夜半来，天明去”暗暗道出这可能是在描写梦，来时不知何夕，消失的时候又像早晨的朝霞一般，烟消云散，再难寻觅，透露出细腻的伤感。有学者认为这可能和《真娘墓》《简简吟》类似，是悼亡之作。

45、“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也出现了两次，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，第二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”的意思是相反的，这就是重复中的一些变化，但是主要意思是不变的。

46、前人诠释此句：“以月属秦，以关属汉者，非月始于秦，关起于汉也，意谓月之临关秦汉一辙，征人之出俱无还期，故交互其文而为可解不可解之语。”(唐汝询《唐诗解》卷二十六)。

47、在形体柔弱的时候春风拂过都嫌来得早，在生长成密丛时夜里的寒露又多了。

48、秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。

49、秋持玉斝醉，与唱金缕衣。

50、白居易的诗多以语言浅近、意境显露著称，但这首《花非花》却颇有朦胧的味道。“非花”“非雾”均系否定，却包含了一个不言而喻的前提：似花、似雾，即“似花非花，似雾非雾”。

51、《凉州词》又名《出塞》。为当时流行的一首曲子《凉州》配的唱词。宋郭茂倩《乐府诗集》卷七十九《近代曲词》载有《凉州歌》，并引《乐苑》云：“《凉州》，宫调曲，开元中西凉府都督郭知运进。”

52、杜牧这首《赠别》，是诗人赠别一位相好歌妓的，从其同题另一首《赠别·多情却似总无情》看，杜牧与这位歌妓的感情相当深挚。不过，那一首诗重在“惜别”，而这一首却重在赞颂歌妓的美丽，并抒发因美丽而引起的惜别之意。诗歌大意是：姿态美好举止轻盈正十三年华，活像二月初含苞待放的豆蔻花。看遍扬州城十里长街青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛都比不上她。

53、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

54、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

55、杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。扩展资料：贺知章(约659年—约744年)，唐代诗人、书法家。字季真，晚年自号“四明狂客”“秘书外监”，越州永兴(今浙江杭州萧山区)人。少时以诗文知名。武则天证圣元年(695年)中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。

56、李商隐字义山，号玉谿生、樊南生，怀州河内(今河南沁阳县)人，是晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。李商隐与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族里排行故并称为三十六体。在《唐诗三百首》中，李商隐的诗有22首，数量位列第四。

57、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

58、这样的想像力，真的很像李白。

59、羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。

60、王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。

61、鸳鸯象征爱情来源于唐代诗人"只羡鸳鸯不羡仙"这一首诗,那时他们见到的鸳鸯都是出双入对的,于是就借用它表达对美好爱情的向往之情,就有了鸳鸯是爱情鸟这一个说法,但是真正的鸳鸯并不忠贞,他们虽然是成群结队出现,但并不都是成双成对,在配偶死后也会重新寻找新的配偶,其实天鹅才是爱情忠贞的代表,只是人们更习惯用鸳鸯罢了,所以鸳鸯是象征着爱情的长久,更鸳鸯本身的爱情没有关系,只是人们的一种寄托

62、在这里，作者流露出了浓厚的人生无常的思想。作者在这一部分中，由杜秋一人而推及历史上的许多人，最后又归结到自己一身，一方面点明了作诗的目的，同时也深深地寄托着个人的身世命运之叹，情感深沉荡气，结构也十分圆满、严谨。

63、在这个岗位上，李锜发了大财，后来成为镇海节度使。而他成为节度使的时候，已经是个60多岁的老人了，但依然风流成性，死性不改，光后庭佳丽就有千人之多。那一次，李锜又去青楼鬼混，看到了杜秋娘的表演，杜秋娘的一笑一颦给他留下了深刻的印象，让他内心产生了一个想法：这个女人我喜欢，于是毫不犹豫的帮助杜秋娘赎身，买下了杜秋娘。

64、《暮江吟》唐代：白居易

65、中国新诗一直停留在其青春期吗？|百年新诗的青春回眸

66、白雪歌送武判官归京 唐代 岑参

67、［1］中华书局编辑部点校.全唐诗(增订本)［M］．北京：中华书局，19

68、“三巴”，就象征着种种难关和幸福的彼岸，当脱离了尘世的烦恼，修成正果，也就变得超脱。而禅家悟道也是这个道理，平时的修炼过程就仿佛在风浪巨大的洋面上驾驶一叶扁舟，随时都有倾覆的危险，唯有集中精力、战胜恐惧，才能走出困境。

69、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

70、杜秋(约791—？)，《资治通鉴》称杜仲阳后世多称为“杜秋娘”，是唐代金陵人。15岁时成了李锜的侍妾。元和二年(807年)，李锜正式起兵造反。

71、傍晚时分，快要落山的夕阳，柔和地铺在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鲜红色的，而绿波却又在红色上面滚动。九月初三这个夜晚多么可爱啊，岸边草茎树叶上的露珠像稀少的珍珠一样，而升起的一弯新月像一张精巧的弯弓。

72、关于苏小小墓，据传风雨之夜，或闻其上有歌吟之声。这首诗大约是李贺去南方寻求仕进时所作的一首“鬼”诗。全诗由景起兴，通过凄迷的景象和丰富的联想，刻画出了苏小小的鬼魂形象。

73、王维是盛唐山水田园诗派成就最高的诗人.他的诗极富诗情画意,宋代大文豪苏轼曾高度评价:"味摩诘之诗,诗中有画",从此,"诗中有画"就成了王维诗的定评.王维是唐代山水田园诗派的代表作家,苏轼曾评价他的作品“诗中有画”

74、译文：平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。

75、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

76、赏析：这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

77、江湖后摇落，亦恐岁蹉跎。

78、老树画画：一颗草莓，两颗草莓，三颗草莓……不知摘来送与谁

79、一再“劝君”，用规劝的语气，情真意切，有很浓厚的歌味和娓娓道来的神韵。两句一个否定，一个肯定，否定前者是为了肯定后者，似分实合，虚实相生，形成了诗中第一次反复和咏叹，旋律和节奏轻盈舒缓。

80、《凉州词》与《出塞》一二句都是写景，但视角不同，寓意有别，各臻其极。

81、第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。

82、杜牧(803~852年)，字牧之，京兆万年(今陕西西安)人，杜佑孙。太和进士，曾为江西观察使、宣歙观察使沈传师和淮南节度使牛僧儒的幕僚，历任监察御史，官终中书舍人。后人称为“小杜”。以济世之才自负。杜牧描写酒的诗句有：半醒半醉游三日，红白花开山雨中。——《念昔游三首》江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣？——《九日齐山登高》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——《泊秦淮》几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。——《题木兰庙》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。——《清明》。

83、词中之帝李煜诗词全集：一生经历大起大落，句句写透人生的本质

84、主办单位|黑龙江大学古籍整理研究所

85、错过青春便会导致无穷悔恨，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字、恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。

86、辽阔的敕勒大平原，就在阴山脚下。敕勒川的天空啊，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。它的四面与大地相连，蔚蓝的天空一望无际，碧绿的原野茫茫不尽。那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。

87、秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。

88、公元807年，元和二年，李锜一不做二不休，带着一帮乌合之众举兵反叛。没想到，李锜在战乱中被杀，唐宪宗只用了一个月的时间，就平定了叛乱。叛乱被平息后，李锜全家被抄没，妻子儿女一律削籍为奴。

89、此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下，旧诗中比兴手法往往合用在诗的发端；而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比，先情语后景语，殊属别致。

90、飞流直下三千尺,疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

91、恰同学少年，风华正茂。

92、天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

93、“金缕衣”是非常贵重的衣物，却“劝君莫惜”，说明世间还有比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。为什么这么说呢？诗句未直说，那本是不言自明的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”；然而青春是非常宝贵的，一旦逝去是再也回不来的。

94、译文：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚向东流。

95、这首诗写寒岩，丛高山深壑中的景色，最后见出心情，通篇浸透了寒意。除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的特点。

96、古代封建社会中，这样的事情并不是个例，而造成这样悲剧的，上到皇帝，下到权贵之家，所以用“侯门”来概括。诗人以这首诗送给那离去的婢女，既表达了自己心上人被抢走之后的悲痛，也将女子命运之悲惨描写了出来。那诗中的悲痛和哀怨，远远比叱喝人世间的不公更能深入人心，也更能引起读者的共情。

97、［9］葛兆光.想象的世界———道教与中国古典文学［J］.文学遗产，1987

98、早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。

99、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

100、摧折不自守，秋风吹若何。