经典的古诗词大全集【精选161句】

经典的古诗词大全集

1、晓看红湿处,花重锦官城.

2、元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。

3、更上一层楼。

4、]孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.

5、梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章.

6、《春夜喜雨》

7、作品太多了。尤其唐代最多。象李白的将进酒、观卢山瀑布等。

8、《惠崇春江晚景》（其一）

9、去年元夜时,花市灯如昼.

10、国破山河在，城春草木深。

11、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

12、借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.

13、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”——柳永《蝶恋花》

14、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

15、【唐】杜牧

16、春眠不觉晓,处处闻啼鸟.

17、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。

18、【宋】卢梅坡

19、暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州.

20、床前明月光，疑是地上霜。

21、宋代：李清照

22、远上寒山石径斜,白云生处有人家.

23、经典的古诗词鉴赏及赏析篇二：《钱塘湖春行》

24、欲穷千里1目，

25、野径云俱黑,江船火独明.

26、《钱塘湖春行》

27、《九月九日忆山东兄弟》

28、遥知不是雪,唯有暗香来.

29、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

30、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

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31、唐·王维

32、卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.

33、不识庐山真面目，只缘身在此山中。

34、今年元夜时,月与灯依旧.

35、碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.

36、经典古诗是人们广为传诵的诗句。《登黄鹤楼》‘白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。’《题林安邸》‘山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风吹得游人醉，直把杭州作汴州。’《石灰吟》‘千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。’《过零丁洋》‘辛苦遭逢起一经，干戈廖落四周星。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。’《示儿》‘死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。’多之又多，举不胜举，篇幅有限，大家周知。

37、《元日》

38、夜来风雨声,花落知多少.

39、从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

40、注；全诗四句，一二句对仗，二四句也对仗。

41、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

42、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。

43、欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.

44、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

45、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。出自唐代元稹的《离思五首·其四》。

46、遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人.

47、《小池》

48、经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》

49、《将进酒》中天生我才必有用，千金散尽还复来。还有《水调歌头》中但愿人长久，千里共婵娟。

50、古诗人人爱，越学越爱戴，一天学一首，一年学三百，知识有长进，天天乐开怀。

51、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

52、月到柳梢头,人约黄昏后.

53、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.

54、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

55、毕竟西湖六月中,风光不与四时同.

56、【唐】贺知章

57、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。

58、王之焕《登鹳鹊楼》

59、停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.

60、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

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61、春色满园关不住,一枝红杏出墙来.

62、莫愁前路无知己,天下谁人不识君.

63、应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开.

64、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。

65、“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”——秦观《鹊桥仙》

66、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。

67、白曰依山尽，

68、《咏柳》

69、宋代也有不少经典古诗。象陆游的作品、杨万里的作品等等。

70、《元夕》

71、《雪梅》

72、【唐】孟浩然

73、唐代：白居易

74、千门万户曈曈日,总把新桃换旧符.

75、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

76、“天生我材必有用，千金散尽还复来”——李白《将进酒》

77、【宋】林升

78、《饮湖上初晴后雨》

79、黄河入海流，

80、【宋】叶绍翁

81、烽火连三月，家书抵万金。

82、从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。

83、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

84、《静夜思》

85、杜甫《春望》

86、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

87、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.

88、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”——晏殊《浣溪沙》

89、经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江月·夜行黄沙道中》

90、《游园不值》

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91、竹外桃花三两枝,春江水暧鸭先知.

92、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。

93、宋代：辛弃疾

94、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

95、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

96、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

97、水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.

98、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

99、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。

100、泉眼无声惜细流,树荫照水爱晴柔.

101、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.

102、好雨知时节,当春乃发生.

103、《咏梅》

104、蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时.

105、《江雪》

106、此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。

107、【宋】欧阳修

108、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

109、随风潜入夜,润物细无声.

110、白头搔更短，浑欲不胜簪。

111、《山行》

112、《武陵春·春晚》

113、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。

114、“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”——

115、【宋】杨万里

116、《六月二十七日望湖楼醉书》

117、经典的古诗太多了，只举几首吧！一、五言绝句

118、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

119、《西江月·夜行黄沙道中》

120、《题西林壁》

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121、《题临安邸》

122、千山鸟飞绝,万径人踪灭.

123、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。

124、唐代：李白

125、渭城曲/送元二使安西

126、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

127、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

128、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.

129、经典诗句有：

130、我最喜欢苏轼的水调歌头，明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年，转朱阁，低依户，照无眠，不应有恨，人有悲欢离合，月有阴情圆缺…这首一直记在心里，20年过去了还能被出来。我蛮喜欢古人的智慧，写的古诗，古词很让人去想想古人的当时背景，人物，心态

131、诗词鉴赏：

132、爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏,

133、【唐】杜甫

134、不见去年人,泪湿春衫袖.

135、唐代：杜甫

136、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

137、【唐】高适

138、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。

139、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?

140、杜甫的茅屋为秋风所破歌、三吏等，白居易的草、长恨歌等，孟浩然的春晓等。

141、举头望明月，低头思故乡。

142、宋代：苏轼

143、独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.

144、【宋】苏轼

145、经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》

146、经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》

147、【唐】柳宗元

148、《别董大》

149、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

150、黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.

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151、《晓出净慈寺送林子方》

152、【唐】王维

153、墙角数枝梅,凌寒独自开.

154、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.

155、【宋】王安石

156、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。

157、《清明》

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159、《春望》

160、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.

161、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。