诗词创作和鉴赏中要注意什么的押韵汇总75句

诗词创作和鉴赏中要注意什么的押韵

1、填词，相较写诗是容易的。诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。

2、如果要分的话：

3、玉阶空伫立，

4、也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。

5、以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。

6、宿鸟归飞急。

7、长庆二年（公元822年，唐穆宗时期）七月，白居易被任命为杭州的刺史，宝历元年（公元825年，唐敬宗时期）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（公元823、824年）间的春天。

8、后面先写景，然后点明环境。这首诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。

9、平声：汉语拼音的第一声第二声

10、有人楼上愁。

11、填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。

12、⊙○○●△

13、从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。

14、《白香词谱》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。

15、仄声：古代的去声、入声其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。

16、这里先来说说填词需要具备的基本知识：

17、：要多看其他人写的诗词鉴赏他们的，了解他们的优点缺点，好句不妨也记下来参悟

18、再如：十六字令的词谱如下：

19、最爱的湖东美景百游不厌，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。

20、从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上连成一片。

21、北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）

22、：意境很重要，写词一般都是有感而发【至少我是，更高层次还没法踏足】，而要把意境融入到限制的几个字中，这就要求炼字，也就是用最少的字表达最完整的意思

23、比如，平声：一东二冬通用

24、长亭更短亭。

25、唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。这首诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。

26、普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。

27、关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。

28、几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。

29、⊙●●○△

30、扩展资料：

诗词创作和鉴赏中要注意什么的押韵

31、⊙○⊙●○○▲

32、第二，识词谱，分韵部。这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。

33、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

34、平林漠漠烟如织，

35、眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川

36、钱塘湖春行

37、这首诗押（i）韵，韵脚字是（西xi）（低di），（泥ni），（蹄ti），（堤di）。

38、寒山一带伤心碧。

39、结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天这首诗“章法变化，条理井然”（《一瓢这首诗话》）。这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。

40、⊙○○●▲

41、这个小令比较短小，只有三韵。眠、钱、边三字为韵脚。因为这都是平声字，于是押平韵。如果押仄声韵就不妥了。

42、大致来说就是这些了，当然深厚的文学积淀也是写词的关键，还有更深层次的技巧与方法不过那些是在进阶以后再考虑的了，先就讲这些吧

43、△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。

44、出自：《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律。

45、创作背景：

46、这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。

47、平声：古代的阴平、阳平

48、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

49、何处是归程，

50、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

51、当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。

52、可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

53、这首诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”.前面先点明环境，然后写景。

54、⊙○⊙●△

55、：词在古代是用来唱的，所以音律很重要，对于新手来讲，就是你的词不要太唐突直白了，读起来押韵

56、“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。

57、第一，知平仄，辩四声。这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗]翻阅一下。

58、“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用，在全这首诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。

59、一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如龙榆生的《唐宋词格律》

60、⊙●⊙○△

诗词创作和鉴赏中要注意什么的押韵

61、全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写。

62、⊙●⊙○▲

63、《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。

64、如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。

65、仄声：汉语拼音的第三声第四声

66、唐代：白居易

67、第三，选词牌，择声调。如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。

68、比如：菩萨蛮??闺情李白

69、纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。

70、词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵。平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。

71、：注意词牌的格式，一般来讲词牌名不同，各处的限制也不同，所以写词前要先了解词牌在何处为平何处为仄，这个开头很难，我也有感触，不过写了几首后就有感觉了

72、暝色入高楼，

73、十一真十二文十三元(半)通用这里不一一详述。

74、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

75、选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。