卡夫卡对自己作品的评价-推荐29句

卡夫卡对自己作品的评价

1、作为卡夫卡文学创作的开端，这篇小说体现了卡夫卡对细节的关注和对现实生活的呈现，同时也为他后期更加著名的作品奠定了基础。

2、卡夫卡自认为《审判》在艺术上是失败的，在他生前，只发表过其中的部分篇章。若遵照其遗嘱，这部小说的手稿必在焚毁之列。因为遗嘱执行人布罗德的“背叛”，《审判》最终得以整理发表，并成为卡夫卡作品中的经典。本雅明说“卡夫卡的作品在本质上都是寓言作品”，但是卡夫卡不同于一般的寓言作家，他们有明确的寓意，情节为寓意而设计，他们千方百计地引导读者猜中谜底，来完成他们扭扭捏捏的说教。卡夫卡的寓言则难以阐明，像云遮雾绕的胜境，即便像本雅明这样专业的读者，也仅能窥其一隅，“时不时发现一些暗示”而已。

3、事实上，卡夫卡早在他接受了教育之前就开始写作了，但《心灵殉难记》是他第一部公开发表的小说，奠定了他名声的基础。

4、《变形记》是卡夫卡的代表作，它描写了一个普通人如何突然变成一只甲虫，导致他的家庭、工作和社交关系都受到了极大的影响。读完这个小说，我感觉到了作者对个人自由意志和被动命运的深刻思考。

5、这篇作品充满了对细枝末节的描写和对现实主义的追求，为卡夫卡日后的文学创作奠定了基础。

6、《变形记》以其独特的表现手法，深刻地揭示了20世纪人类的生活状态和人与人的关系，其主题是现代社会中人的孤独感和人的异化；小说“最早地运用表现主义手法表现了异化的悲剧”，“尖锐地接触到现代资本主义社会许多带本质性的问题”。它是20世纪西方文学中一篇重要作品，因为它尖锐地触及了现代资本主义社会许多带本质性的问题，如异化现象、人的灾难感和孤独感。

7、卡夫卡的第一篇小说为《心灵殉难记》（BeschreibungeinesKampfes）这篇小说是卡夫卡于1904年完成的，发表于1905年的《普拉格报》，它描写了一个年轻人在激烈的思想斗争中挣扎，最终导致他的精神崩溃。

8、这篇小说是卡夫卡于1904年创作的，它以第一人称叙述了一个竞赛跑步者准备比赛的繁琐过程和比赛中的经历。

9、写作是卡夫卡的业余事业，但他对自己的作品充满责任感，谨慎持重，追求完美。他经常挖坑，又频繁弃坑，只因自己不甚满意，所以他留下来的作品很多属于残稿，《审判》就是如此。《审判》的手稿中存在一些尚未完成的篇章，1925年初版时舍弃了这些部分，使整部小说看上去显得完整。但这些卡夫卡弃过的坑，或许保存着解读这部晦涩作品的蛛丝马迹。最近北京大学出版社根据卡夫卡德文原始手稿全新翻译的《审判》，收录了被初版当作废料舍弃的残稿。

10、首先，卡夫卡通过主人公的变形和家庭成员的反应，揭示了人的存在是一种困局，一个人的行为和决策会对周围的人产生影响，而这种影响有时候是不可控的。人的命运是存在被动的一面，而自由意志也不是绝对的。

11、最后，卡夫卡通过主人公的绝望和无助，描绘了生命的无常和无力感。主人公变形后，他感到自己无法摆脱这种状态，他对自己的未来没有任何希望。这种无力感和绝望是一种深刻的反思，警示我们要对生命保持敬畏和感悟，因为我们并没有永远的权利和掌控力量。

12、卡夫卡特别钟情于中国文化，他说自己就是一个中国人，第一篇小说《一次战斗纪实》就与中国有着非常密切的关系

13、卡夫卡《骑桶者》给我们的启示卡夫卡说：“一本书必须是能够劈开我们心中冰封大海的斧头。”卡夫卡《骑桶者》给我们的启示《骑桶者》是卡夫卡的一部短篇小说。该作品写于1917年一个寒冷的冬天。在当时极其缺煤的情况下，一个穷得买不起煤的人想去向煤店老板借煤，而这个人并不是拎着煤桶走着去的，而是骑着煤桶飞着去的。结果可想而知：他没有借到煤反而被煤店老板娘的围裙扇到了冰山区域。　　虽然这部作品篇幅短小，但是作者在其中注入了十分深刻的思想内涵，生动形象地控诉了人民生活的艰难，尖锐地批判了社会的冷酷无情。另外作者在小说中还向读者传达了一种思想那就是在恶势力面前，善也会表现出软弱的一面。　　作品的主人公是一个身在社会最底层的穷苦人民，家中没有煤供他取暖，“我可不能活活冻死；我的背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的天空，因此我必须快马加鞭。”于是他怀着一颗天真的心准备去煤店借点煤。作品形象地体现出了主人公需要煤的急切心情，因为与以往不同，也与其他买煤的人不同，主人公是骑着自己装煤的桶去借煤的，作品中所使用的这个“骑”字将主人公当时的心情逼真地表现出来。等到终于飞到了卖煤者家中的上空，这个可怜的、快要冻死的人苦苦哀求煤店老板娘，希望她能发发善心借给自己一点煤，面对煤店老板娘的冷酷无情，他终于认清了现状，打破了自己一开始所做的天真的梦。可怜人不再借煤了，他不得不“浮升到冰山区域，永远消失，不复再见”。　　在整部作品中，煤店老板娘可以看作是恶的化身。主人公由于寒冷而去向老板借煤，老板也很想借给他，但被老板娘横加阻挠，使老板未能和他直接交流，导致他最终借煤未成。在作品中，多处都显示了老板娘恶的嘴脸：“煤店老板把一只手放在耳朵边上。‘我没听错吧？'他转过身去问他坐在炉火旁边的长凳上织毛衣的妻子，‘我没听错吧？是一位顾客。'”从文中可见老板是听到了主人公的声音，而且已经隐约判断出主人公的身份甚至来此的意图，这些在文中更是表现得明白无误：“是的，是有人；我不会弄错的；一定是个老主顾，一个有年头的老主顾，他知道怎样来打动我的心。”老板在如此坚定的认为门外有人想要买煤的情况下，老板娘再三阻挠，硬说外面没人。是老板娘没有听到外面的声音么？当然不是，文中早已给出了答案。“想想你昨天夜里咳嗽得多么厉害”，老板娘的这句话充分证明老板当时生病了，一个病人都能听到的话，作为健康人的老板娘怎么可能听不到呢。最后当老板确信外面有人，不去再寻求老板娘的确认，准备出去交涉时，老板娘挡住了他。尽管如此，她只是先答应帮老板告诉主人公煤的品种才拦住他。在老板娘出去的这段期间，老板又问道“‘他要买什么？'‘什么也不买，'他的妻子大声应着，‘外面什么也没有，什么也没听到；只是听到钟敲六点，我们关门吧。真是冷得要命；看来明天我们又该忙了。'”老板娘的这段话真可以说是自相矛盾，漏洞百出。“什么也不买”作为对“他要买什么”的回答客观上就承认了必有一个他者的存在，以及“他和我谈过什么”的确证。而老板娘之所以这么回答主要原因就在于主人公的那句“不能马上”而已。　　从以上分析可以看到，老板是一个热心肠的人：听到外面的声音后就向老板娘问询并加以确认，当自己最终确定后便立即想要去看看，即使被老板娘拦住后他还要求老板娘询问顾客自己的报价，出于某种担心又在屋子里面喊：“他要买什么？”其挂怀之情都溢于言表。而老板娘的形象则是一个巧言令色，混淆视听，胡搅蛮缠，虚与委蛇的人物。可见，虽然生活在一起的一对夫妻，但在道德品质上却善恶有别。但是让人气愤的是最终善良的老板还是被奸诈的老板娘欺骗了。可怜的主人公不仅没能借到煤来取暖，还失去自己心中对社会、对人类的最后一丝希望，心冷如冰的他选择了“浮升到冰山区域，永远消失，不复再见”。　　卡夫卡在《骑桶者》中，用精炼的笔墨、精巧的构思，通过真实和虚构、沉重和诙谐的完美结合，把那个时代的真相告诉了读者，也把自己的内心展现给了读者。他的作品如利斧一样劈开了人们冰冻的心海，影响着一代又一代身处困境的人们，使人们更好地看清自己，洞察生活。

14、总的来说，《变形记》使我们更加清晰地认识到人性的复杂性和茫然感，并激发了探寻并思考人生意义的欲望。

15、卡夫卡深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。

16、《变形记》表现了卡夫卡对社会的批判和对自我批判的对立统一。作家将“异化”的批判与由于一种深沉的愧疚感和自觉的负罪感所引起的自我批判紧紧地联系在一起。

17、换句话说，《变形记》反映出人性深处不可动摇和任何外界力量无法改变的一面。作品揭示了现代社会所存在的各种问题，如个体与造物者之间的关系、权利和义务之间的矛盾以及自由与贡献之间的选择等，引人深思。

18、随后，他创作了许多著名的作品，如《变形记》和《审判》等，深受读者和评论家们的喜欢和赞赏。

19、卡夫卡的第一篇小说是《描述一个竞赛跑步者的一次繁琐而无聊的经历》。

20、K是一个反抗者，在初审的法庭即痛斥守卫的腐败，但当守卫因为他的揭发而受处罚时，他又表示同情和自责。这些权力的边缘人物不是他反抗的对象，他反抗的是组织，是高阶公务员。但组织是无形的，高阶公务员是他接触不到的。他一腔幽怨，却找不到自己命运的真正主宰。K反抗的对象是虚空的，像《说唐》中怨天的李元霸望空抛出他的巨锤。而K解聘律师的举动，则是一次转折。在小说中，律师虽然是权力传导的末端，却能对他的委托人任意摧折，可怜的商人布罗克对他言语顺从，甚至律师的一个眼神，就能让布罗克乖乖跪下。这一情节突显权力的霸蛮，但权力只有通过被权力约束的人而显现，K通过解聘律师，在形式上摆脱了权力的钳制，不给权力显示它存在的机会。这时的K不强求最终的解脱，但已获得阶段的精神自由。这种状态一直保持到最后，在被刽子手控制的时刻，他放弃抵抗，但也不自行了断，只保持冷静分析的理智，仿佛把一切人为都已视为天命。其实这种顺从也是自主的，无力地反抗比顺从更能彰显权力的存在，但K没有给权力表现的机会。这种顺从虽是对权力的蔑视，又表现为对命运的驯服。K临终吐出“像条狗”三个字，可视为一种面对命运的无力自嘲，所以K的反抗是有限的。

21、布鲁诺·舒兹在《审判》的跋文中说：“卡夫卡的作品有着自己诗意的生命——具有多重含义，不可捉摸，无论什么样的诠释都无法将它全部掌握。”所以即便收录了卡夫卡《审判》中的残稿，也只能丰富而不能穷尽对这部小说的理解。加缪说：“卡夫卡的全部艺术在于迫使读者一读再读。……但硬想把卡夫卡作品的细节全部解释清楚，恐怕就不对了。”这就告诫读者不要试图探卡夫卡的底，他挖的坑都是无底深渊，《审判》也是！

22、《变形记》是卡夫卡的代表作之一，通过描述主人公格雷戈尔·萨姆萨突然被变成一只巨大的昆虫来探讨人性、社会与命运等多个层面。在小说的故事情节中，虽然改造后的格雷戈尔开始面对着周围人们的厌恶和嫌弃，但他依然保持了一种深沉的人性。

23、其次，卡夫卡通过主人公对自我形象和社交地位的关注，说明了人类对自我认知和社会地位的重视。当主人公变成甲虫后，他不再是一个“正常”的人类，他的家庭成员开始排斥他，他的朋友和同事也都离他远去。这种排斥和孤立让主人公开始怀疑自己的价值和存在，他感受到了社会的残酷和伤害。

24、总之，《变形记》是一部深刻的文学作品，呈现了对自由意志和被动命运的思考和思想。通过主人公的变形和周围人的反应，卡夫卡让读者深刻反思自我认知和社会关系的重要性，同时也展现了生命和命运的无常和无力感。

25、《审判》可视为一部有关法律的寓言，但身为法学博士的卡夫卡并没有在本书中阐明自己有关法律的具体论点。在小说的开始，银行经理K无端被捕，从始至终卡夫卡都未言明K所犯何罪。这种对罪名的有意淡化，强调的是这一事件的象征意味。事实上，K虽然被捕，但具有充分的人身自由。只是突然成为戴罪之身，侵害了K灵魂上的自由，使他陷入精神的囹圄。卡夫卡在整部小说中，营造出这样一种精神受限的压抑气氛。K起初对自己的案子满不在乎，毫无作为，这只是他求得精神上放松的一种企图，是消极反抗的表示。但是周围的人不断强调他所犯的官司，让他难以从负罪感中跳脱出来，并渐渐为自己的命运担忧。加缪说：“罪恶以清白无辜乔装打扮，颠倒是非很适合我们时代的性质，此时，清白无辜却不得不为自己辩护。”这种荒诞局面也体现在K身上，K自认为无辜，但却不得不操心自己的答辩书。“他曾经蔑视这桩官司，如今情况业已改观。”只是无论求助于律师以及与法庭有关系的画家，K均无获得完全解脱的希望，于是他选择了放弃。这种放弃可视为绝望之后一次顺天应命的精神放松，也是对颟顸权力的主动反抗。

26、卡夫卡的第一篇小说是《描述一个竞赛舞台上的穿衣女人的报道》（BeschreibungeinesKampfes），于1904年发表在《新小说》（NeueDichtung）杂志上。这个故事讲述了两个男人在森林里遇到一个穿着奇怪衣服的女人，然后在一个舞台上竞赛。在这个故事中，卡夫卡试图通过描写两个男人的内心矛盾和恐惧来探索现代社会的困惑和无助。这个故事是卡夫卡的成名之作，也是他后来文学风格的鲜明样本之一。

27、这篇小说被认为是开篇之作，展示了卡夫卡擅长的强烈的心理描写和对人性的深刻洞察力。

28、文笔明净而想象奇诡，常采用寓言体，背后的寓意言人人殊，暂无（或永无）定论，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上最有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这一切使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。

29、《失踪者》是卡夫卡于1912年至1914年写的第一部长篇小说