送别李叔同优选63句

送别李叔同

1、今宵别梦寒。

2、地之角，

3、近代·李叔同

4、问君此去几时还，来时莫徘徊。

5、一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

6、《送别》这首诗的意思是：以短短的一首歌词，把古人送别的意象都集中起来，以一种“集大成”的冲击力，强烈震撼着中国人离别的“集体无意识”，成为中国人送友离别的一种文化心理符号。

7、夕阳山外山。

8、芳草碧连天。

9、送别的长亭外面，古道的旁边，都长满了芳草，茫茫一片与天相连。问你这一次远行什么时候回来呢，来的时候千万不要犹豫，快快归来。

10、古代送别诗，一般都是为送别某一个朋友而写的，是实有其人。但耐人寻味的是，根据目前的材料，还看不出李叔同的《送别》是写给哪一位朋友。在我看来，《送别》并不是为具体的友人而写，而是一首无所明指的象征送别诗。《送别》分三段，第一段是“写景”，写长亭外，古道边送别的具象情景；第二段则是抒情，抒发知交零落天涯的悲慨；第三段从文字上看，是对第一段的重复，其实不然，是文字重复而意蕴升华：经历了“送友离别”，而感悟到人生短暂，犹如日落，充满着彻骨的寒意。整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感，深藏着出世顿悟的暗示。概言之，《送别》实际上是用无所明指的象征，传达出李叔同送别朋友，感悟人生、看破红尘的觉悟。所以，《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告别人间、弃世出家的“前奏曲”。

11、李叔同的《送别》全文如下：

12、长亭外，

13、知交半零落。

14、《送别歌》，是一首由艺术家李叔同所作。

15、第三段中“一切景语皆情语”，长亭、古道、芳草、晚风、夕阳……都是离人眼中所看到的景物，景物依旧，人在别时，听起来就备感凄凉。

16、第一段全部是写景，“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”两句周而复始，与回环往复的旋律相配合，加深了魂牵梦绕的离情别意。曲调婉转流利，幽扬入妙。

17、天之涯，地之角，知交半零落；

18、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残。夕阳山外山。

19、晚风拂柳笛声残，

20、长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。

21、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

22、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

23、人生难得是欢聚，

24、我的其他朋友们都在哪里呢，原来大半都散落了，有的在天涯，有的在海角。再来喝一杯酒，享受这最后的欢乐，今天晚上肯定要做离别的梦，这梦都带有寒意。

25、长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，唯有别离多。

26、惟有别离多。

27、天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

28、第二段里时空的交错，以现在时“今宵别梦寒”来总括全篇。

29、一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

30、人生难得是欢聚，唯有别离多。

送别李叔同

31、长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊。

32、《送别》译文:

33、全文如下：

34、问君此去几时回，

35、一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒。

36、在长亭之外的古道旁边，满地的青草向天边不断延伸。晚风拂过柳梢，笛声断断续续，夕阳在山外山之处。好朋友大多漂泊各地。我拿起酒壶一饮而尽，希望能够使这剩下的欢乐达到极致，可是，（这分别的痛苦）使今晚的梦都是凄寒的。

37、古代送别诗，一般都是为送别某一个朋友而写的，是确有其人。但耐人寻味的是，根据目前已有的资料，还看不出李叔同的《送别》是写给哪一位朋友。在我看来，《送别》并不是为哪个友人而写，而是一首无所明指的象征送别诗。

38、长亭外，古道边，芳草碧连天。

39、我的其他朋友们都在哪里呢，原来大半都散落了，有的在天涯，有的在海角。人生最难得的就是欢聚在一起，但却总是离别的时候比较多些。

40、一斛浊酒尽余欢，

41、《送别》原文:

42、原文：长亭外，古道边，芳草碧连天。

43、天之涯，

44、来时莫徘徊。

45、《送别》分三段，第一段是“写景”，写在长亭外、古道边送别的画面；第二段则是抒情，抒发知交零落天涯的心灵悲慨；第三段从文字上看，是对第一段的重复，其实不然，是文字重复而意蕴升华：经历了“送友离别”，而感悟到人生短暂，犹如日落，充满着彻骨的寒意。

46、李叔同《送别》全文意思：

47、《送别》赏析：

48、会唱歌的中国人，多数都会唱李叔同这首《送别》。

49、古道边，

50、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落；一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。——李叔同《送别》

51、知交半零落，

52、送别的长亭外面，古道的旁边，都长满了芳草，茫茫一片与天相连。晚风吹拂着路边的杨柳伴随着悠悠的笛声，望去只余重重的山脉和夕阳。

53、这些艺术手法的运用奠定了作品伤感惆怅的情感基调，同时也制造出一种饱含深情的古雅意境，这种意境伴随着婉约的曲调内化成听众的一种情感体验。

54、《送别》

55、天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢。这首送别写出了悠扬、凄美、哀婉的情调。

56、《送别》李叔同（全诗如下）

57、整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感，深藏着顿悟出世的暗示。

58、天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。

59、天之涯，地之角，知交半零落。

60、年，在杭州第一师范任教的李叔同，写了这首著名的《送别》。它属于李叔同早年创作的“学堂乐歌”。所谓“学堂乐歌”，是指清末明初一批有抱负的知识分子，鼓吹音乐对思想启蒙的重大作用，积极提倡在学校中开设音乐课。同时，一些在日本留学的青年学子，借当时流行于日本和欧美的曲调，填上新词，编成新的歌曲。此外，“学堂乐歌”还常常采用中国古典诗词来填写新的歌词。李叔同的《送别》，就具有这些鲜明的“学堂乐歌”特点：一是用古典诗词体填写歌词，二是选用美国流行曲调作谱。不了解这些背景，难免会对《送别》不同于现代歌曲的某些特点，感到困惑和不解。　　为送别朋友而赋诗，是中国古典诗词的一个基本母题。送别诗，是唐诗宋词一个重要的组成部分。李白《送友人》的“浮云游子意，落日故人情。”王维的：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”（《送元二使安西》）王勃的：“海内存知已，天涯若比邻。”（《送杜少府之任蜀州》）王昌龄的：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（《芙蓉楼送辛渐》）都是送别诗中千古流传的名句。至于白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”与李叔同的《送别》，有许多的相通之处。　　《送别》的意象和语言，基本上是对中国古典送别诗的继承。长亭饮酒、古道相送、折柳赠别、夕阳挥手、芳草离情，都是千百年来送别诗中常用的意象。但《送别》以短短的一首歌词，把这些意象都集中起来，以一种“集大成”的冲击力，强烈震撼着中国人的离别“集体无意识”。所以，《送别》也就成为中国人离别的一种文化心理符号。

送别李叔同

61、《送别》，实际上是李叔同以送别朋友为缘由，用无所明指的象征，传达出感悟人生、看破红尘的觉悟。所以，《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告别人间、弃世出家的“前奏曲”。

62、这首歌词清新淡雅，情真意挚。歌词通篇用白描手法，紧扣主题，充满了对人生的无奈。它的审美效应，就在“酒尽梦寒”的无言中回荡不已。李叔同的作品充满了哲人的智慧、忧思和悲悯，充满了对生命的思索。

63、希望能帮到你。