优选积累送别名句【78句】

积累送别名句

1、与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：

2、离别的名句#1人生自是有情痴，此恨不关风与月。

3、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

4、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐

5、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

6、深知身在情长在，怅望江头江水声。

7、一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头

8、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

9、出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》

10、多年后，再回想年少时的迷茫和执着，或许原因都不记得了。青春就是让你张扬地笑，也给你莫名的痛。——《虞美人盛开的山坡》

11、在这片海洋中，若无法向上攀游，就只有往下沉沦，是要前进或是溺死，就得看自己的选择。既然这么不甘心，就变的更强！——《海贼王》

12、古诗中与《长亭送别》感情相近的诗句是

13、赏析：此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。

14、低着头看着地面，却是满眼的憔悴的黄花，哭泣着、悲痛着、日渐消瘦着，这些花儿却怎么望也望不到尽头。

15、只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。——《岁月的童话》

16、酒入愁肠，化作相思泪。

17、天之涯，地之角，知交半零落。

18、对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。

19、惜别伤离方寸乱。——李清照

20、长亭外，古道边，芳草碧连天。

21、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

22、一曲离歌两行泪，不知何地再逢君。——韦庄

23、长亭外，古道边，芳草碧连天

24、仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬嵩人。

25、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

26、春风知别苦，不遣柳条青。

27、明年今夜看明月，不是今年看月人。唐，方千（与徐渔话别）。

28、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

29、天下伤心处，劳劳送客亭。

30、唐代·李白

积累送别名句

31、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

32、长亭送别的千古名句有李白的《劳劳亭》，全诗如下：

33、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。

34、宋代·杨万里

35、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

36、这个诗句是：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。简析：　　“孤帆远影碧空尽”，李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。　　“惟见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。

37、梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。唐，温庭筠（更漏子）。

38、《晓出净慈寺送林子方》

39、一寸相思千万绪。人间没个安排处。

40、不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。

41、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

42、《赠汪伦》

43、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

44、应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。

45、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

46、暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

47、我自只如当日醉，满川风月替人愁。——黄庭坚

48、丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙

49、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

50、思君如流水，何有穷已时。

51、人世死前惟有别，春风争似惜长条。

52、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。

53、这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。

54、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

55、系情外柳丝长，隔花人远天涯近。——吴承恩

56、劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。6月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。

57、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

58、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

59、相思一夜情多少，地角天涯未是长。

60、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

积累送别名句

61、若教眼底无离恨，不信人间有白头。

62、又送王孙去，萋萋满别情。——李白

63、蹭与美人桥上别，恨无消息到今朝。

64、问君此去几时还，来时莫徘徊。

65、《送友人》

66、征帆初桂酒初酣，暮景离情两不堪。南唐，张泌，（秋晚过洞庭）。

67、相逢方一笑，相送还成泣。——王维

68、蓝蓝的天空中飘着朵朵的白云，那天是蓝的如此昏灰，没有半点眩目之色，虽是碧透碧透的，但却怎么也逃不出悲伤的叹息，只得叹在口上，哀在心中。

69、山川古今路，纵横无断绝。来往天地间，人皆有离别。唐，孟郊（古离别）。

70、忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

71、云山万里别，天地一身孤。——陆苍培

72、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。

73、明天会怎样我们根本不需要知道，这样才能尽全力地活在今天。——《妖精的尾巴》

74、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易

75、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

76、一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

77、莫愁前路无知己，路上谁人不识君。

78、梦里相逢人不见，若知是梦何须醒。纵然梦里常幽会，怎比真如见一回。——《你的名字》