汉赋经典的读后感-集锦34句

汉赋经典的读后感

1、赋是汉代最流行的文体。在西汉、东汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。

2、如果非要把“汉赋”划为一种文体，应该属于散文。

3、汉赋经过他糅合各家特色，成为后来汉赋的典范。

4、赋兼具诗歌和散文的性质，其，特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。归于散文。

5、汉赋的形成和发展可分为三个阶段：汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等；其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》等；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微。抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。

6、作者在赋中倾注了昂扬的气势，构造了具有恢宏巨丽之美的文学意象。

7、战国时代的荀子是最早以"赋"名篇的作者。其作《赋篇》，包括《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》等五篇短赋，对汉赋的形成有直接的影响。

8、汉赋，唐诗，宋词，元杂剧，明清小说，这应该可以概括我国文学兴盛的轨迹。

9、而且，经典辞赋的语言优美、意境深远，可以提高自己的语言表达能力和审美水平。

10、至东汉时期，有文学家、史学家班固，善于作赋，在其《两都赋序》中指出:“赋者，古诗之流也“。其后形成一种特定的体制，讲究文采、韵节，兼具诗歌与散文的性质，在当时颇为盛行。

11、通过阅读经典辞赋，可以感受到古人对人生、自然、社会的思考和感悟，也可以有所领悟和借鉴。

12、《上林赋》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。

13、同时，也需要注意阅读的方式和态度，要有一定的耐心和深度。

14、春秋战国时期，诸子散文均为赋。著名诗人屈原的作品其实过去也为赋。赋兴盛于汉唐宋时期，所谓唐宋八大家均为写赋高手。也因为兴盛于汉唐，而且赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式，故有“汉赋”之说。

15、《二京赋》，是汉赋中的精品。从这两篇赋中，都体现出道家的返璞归真、清静无为思想。它带给我们的启示是：为人无需计较什么荣辱，而应该纵心域外，返朴归真，超然物外，不为世俗所累。

16、赋，是中国古代兼具诗歌与散文特点的一种文学体裁。

17、鲁迅在《汉文学史纲要》中也指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”

18、赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。它的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上，则多采用问答的形式。

19、《上林赋》是《赋》的姊妹篇，是汉赋司马相如的作品，有浓厚的道家色彩。

20、赋早在先秦儒家荀子时便已是一种文体，《荀子》一书中已有《赋篇》，分别写云、蚕、礼、知、针五种事物。那时赋的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上，则多采用问答的形式。赋是《诗》与《楚辞》演变而来，《诗经》是赋的远源，《楚辞》是赋的近源。赋到西汉时，已足以成为汉代文学的代表，乃至影响千年中国文学史。汉赋的形成和发展可分为三个阶段：汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等；其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》等；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病，在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面，在促进文学观念的形成方面，有着重要的意义。赋大致分为五种，也正是五个重要时期：西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体，没有一定的限制性，这称做楚辞体的骚赋；汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋；六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋；唐宋又有律赋，题目，字数韵式，平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人。汉赋，无疑是古典文学中一种影响深远的体裁。

21、尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病，但在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面，在促进文学观念的形成方面，有着重要的意义。

22、在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。

23、读经典辞赋可以获得很多启示和感悟。

24、司马相如的赋作对后世产生了深远的影响。东汉学者扬雄赞叹地：“长卿赋不似从人间来，其神化所至邪！”

25、汉赋的主要特点在于铺陈事物，讲究文采。句式多以四言六言为主。虽然讲究押韵，但是可以隔三、四句，甚至五、六句押韵。又要求换韵，大体与内容段落相一致。

26、此赋是表现盛世王朝气象的第一篇鸿文。

27、作品描绘了上林苑宏大的规模，进而描写天子率众臣在上林狩猎的场面。

28、汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。

29、历史上，我国的文体就文体就分为两种，凡是讲究韵律的即为诗，其他类型的均归入散文。

30、赋是介于诗、文之间的边缘文体，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质，在两者之间，赋又更近于诗体。

汉赋经典的读后感

31、值得注意的是，经典辞赋的理解需要借助相关的历史文化知识，不可以片面解读。

32、因为经典辞赋经历了历史的洗礼，其中蕴含的文化底蕴和人生哲理是非常深刻的。

33、在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。

34、应该说“赋”就是一种文体！