优选元曲名词【46句】

元曲名词

1、句子短则句感灵活，富于变化，长则陈述详细，情感深沉，通过这种长短搭配的方式，传递出丰富的情感和意境效果。

2、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，他们被称为“元曲四大家”，已为历史公认

3、所谓“大名鼎鼎”，就是说非常非常有名气，它们都是中华文学的瑰宝明珠，早已是驰名中外，横贯古今了！

4、《汉宫秋》的主角是汉元帝。作品通过他对文武大臣的谴责和自我叹息来剖析这次事件。作为一国之主，他连自己的妃子也不能保护，以致演成一幕生离死别的悲剧。

5、《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了其父。张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。

6、宋词因句子有长有短而叫“长短句交替”或“长短句结合”。

7、剧本：元杂剧有严格的剧本体制，四辙一楔子，虽然也有特例，但是基本是这个形态。（例窦娥冤）

8、再从句子含义上看：它们在中国古代文学史上的地位，绝对称得起大名鼎鼎！

9、元曲是继唐诗宋词之后形成的另一种文学形式，元曲大致分为两种，一为元杂剧，一为元散曲。杂剧是一种把歌曲、说白和舞蹈结合起来的形式。明传奇是早期的中国戏曲剧种之一，是由宋元的“南戏”发展而来。明传奇作为明代戏曲的主体，它的繁荣标志着中国戏曲发展的新阶段。

10、宋词因句子有长有短而被称为“长短句交错”。

11、元代杂剧《赵氏孤儿》非常典型地反映了中国悲剧那种前赴后继、不屈不饶地同邪恶势力斗争到底的抗争精神。杂剧《赵氏孤儿》背景取自2500多年前的春秋时代，是中国历史上纯真和无所顾忌的时代，也是想象力勃发的时代。以战功起家的晋国贵族赵氏家族，权势和声望不断膨胀，甚至让国王晋灵公都艳羡恐惧不已。心高气傲的将军屠岸贾(王学圻饰)，一直遭赵氏的轻视和排挤，在国王的默许下将赵氏一家三百口诛杀。

12、原句似乎并没什么不妥！

13、元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。但历史上还有部分人认为元曲四大家是关汉卿、王实甫、马致远和白朴。

14、宋词因句子长短不一而被称为“断句诗”因为宋词讲究字句韵律，但与唐诗不同的是，宋词不以五言或七言为基准，而是根据每个自然的断句来安排词句。

15、《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，元代戏曲，中国十大古典悲剧之一。剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。其情节是：幽州节度使裨将安禄山失机当斩，解送京师。唐明皇反加宠爱，安遂与杨贵妃私通。因与杨国忠不睦，又出任范阳节度使。安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。后李隆基返长安，在西宫悬贵妃像，朝夕相对。一夕，梦中相见，为梧桐雨声惊醒，追思往事，倍添惆怅。全剧结构层次井然，诗意浓厚。

16、同时，断句诗也极大地丰富了中国古代文学的形式和内涵，对后世的文学创作和文化交流有着深远的影响。

17、宋词因句子有长有短而被称为“长短句”。

18、因为在宋词中，句子长短的变化可以营造出音乐般的节奏和韵律感。

19、从唱腔和剧本都有区别。

20、因为宋词把长句和短句交替使用，使得作品的节奏更加自然流畅，情感表达也更加鲜明立体。

21、这种独特的诗歌形式给人以自由和灵活的美感，因而被称为“断句诗”。

22、有些辞典上说长短句是词的别名，或者注释长短句为句子长短不齐的诗体。这两种注释都不全正确，在宋代以后，就可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。所谓长短句，这长短二字，有它们的特定意义，不能含糊地解释作长短不齐。

23、这是因为宋词的特点之一就是善于运用长短句，通过变换句式和节奏来达到表现感情和意境的效果。

24、长句可以承载更多的情感和意义，在表达深情、抒发情感时具有独到的优势；而短句则可以增加音韵的变化和反复，增强韵味和节奏感，能够让人对于人物、景物等产生深远的印象。

25、这是因为宋词的句子长度不固定，有些句子长达数十字，有些则只有两三个字，这种句子长度的变化是宋词的一个显著特点。

26、这是因为宋词句子的长度有很大的变化，有的句子短小精悍，有的句子长篇大论，但这些句子能够很好地衔接在一起，形成了工整有序的词章。

27、元杂剧的四大悲剧是：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。

28、宋词句子有长有短，所以又名长短句。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。它有不同的词牌名，人们知道的有浣溪沙、青玉案、点绛唇、月下笛、沁园春等，它的创作高峰在中国宋朝，在文学史上与唐诗齐名，称之为唐诗宋词。

29、这种长短句相间的特点成为宋词独有的艺术魅力，也使得宋词在中国古典文学中占据着重要的地位。

30、宋词因句子有长有短而被称为“长短句相间”。

元曲名词

31、比如短句可以突出表现情感的直接性和强烈性，而长句则可以充分展示作者对事物的描写和抒发。

32、从句子的语法上看，唐诗，宋词，元曲，它们是名词，是句子的联合主语，而“大名鼎鼎”是形容词，做谓语，没错！

33、值得一提的是，这种变化有时也符合表达情感的需要，长句可以表现深情厚意，短句则更能表现轻盈灵动。

34、因此，在宋词中长短句的交错运用，不仅能够丰富表达层次，还可以让人感受到词人娴熟的用词技巧和语言魅力。

35、所以说它们“大名鼎鼎”，没毛病，原句不是病句！

36、宋词中的长短句不仅是一种修辞手法，更是对语言的精细运用和审美上的追求，给人留下了深刻的印象。

37、此外，宋词还在构思和表现上采用了很多诗经和楚辞的元素，温婉而又有力量，成为了中国文学的瑰宝。

38、同时，这种结构也增加了作品的变化和层次感，为读者带来不断的惊喜和感受。

39、修改为：唐诗宋词元曲都是我国古代大名鼎鼎的文艺表现形式。

40、与其他文化艺术形式相比，宋词独有的断句技巧更为突出，这让词作家们在表达情感、烘托气氛和塑造形象方面有了更多的可能性。

41、到了传奇就是很长的剧本了，有的甚至分上中下卷。把元杂剧的定场诗改成了下场念四句诗。（例牡丹亭）

42、断句的长度、位置和末尾的韵律都是围绕着意境和语感来设计的。

43、这种长短句交错的写作方式在读起来更易抒情、更有韵味。

44、唱腔分南曲北曲，而且明朝又有四大声腔。

45、四大名著，元曲，明清小说，当代诗歌等。

46、因为词的句子有长有短所以有人称词为：（长短句）。