元曲送别诗【好句摘抄180句】

元曲送别诗

1、【双调】大德歌秋

2、自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

3、元曲是中国元代的一种戏曲剧种，其曲调优美、表现手法多样，被誉为中国戏曲的瑰宝之一。以下是最短的十首元曲：

4、李叔同《送别》

5、实际送别一首是长亭外，古道边，……还有送君送到大路旁，……还有《驼铃》，送站友，踏征程，……《再见了大别山》那种军民鱼水情，以及送你送到小村外，有句话儿要交待……《再见了妈妈》这些常见的歌，歌词写的都很棒。反应不同人之间的那种夫妻情，战友情，母子情，军民情，同学情。

6、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

7、共山僧野叟闲吟各。

8、《正气歌》作者：辛弃疾

9、例如《汉宫秋》、《桃花扇》等都是元曲的代表作品，它们不仅具有很高的艺术价值，也反映了当时的社会风貌和人民群众的生活状况。

10、若得来心肝儿敬重，眼皮儿上供养，

11、《汉宫秋·临江仙》

12、我出一个鹅，闲快活。

13、这首词其实是弘一法师写给许幻园的。许幻园是弘一法师还叫李叔同时挚友之一，也是天涯五好友之一。

14、锁窗前月色明，

15、《天净沙•秋思》-马致远

16、《中吕•尧民歌•别情》-王实甫

17、黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。

18、听，正漏断人初静。

19、主题+解释内容+举例论证元曲包括散曲、杂剧和元曲三类。

20、《蝶恋花》作者：周邦彦

21、《鬼子母改行》1场，200字左右。

22、风飘飘，雨潇潇，

23、碧玉箫·膝上琴横

24、这词太美妙了，送别知己的情感，意境，写的名留千古……经常把这首歌当儿歌唱给孩孑听，有时孩子都听出泪来了，这首诗里面描写晚风拂柳，芳草碧连天等寄，自然中生机勃勃的一面，来衬托出世间之情感的无常沧桑，道出人生悲欣交集，福祸相依的真理……

25、第三段从文字上看，是对第一段的重复，其实不然，是文字重复而意蕴升华：经历了“送友离别”，而感悟到人生短暂，犹如日落，充满着彻骨的寒意。

26、一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

27、瘦岩岩羞带石榴花。

28、则告与那能索债愁眉泪眼。

29、再不见烟村四五家。

30、元好问作了一首《摸鱼儿》，写“问世间，情为何物”，非常有名：

元曲送别诗

31、老瓦盆边笑呵呵，

32、《牡丹亭·青梅竹马》

33、丝丝杨柳风，点点梨花雨。雨随花瓣落，风趁柳条疏。春事成虚，无奈春归去。春归何太速，试问东君，谁肯与莺花做主？

34、香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。

35、困坐南窗下，数对清风想念他。

36、大德歌·冬景

37、横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

38、伴夜月银筝凤闲，

39、《天净沙春》作者：白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

40、月在柳梢头，人约黄昏后。

41、《神女散花》1场，200字左右。

42、《莲花落》作者：杨慎

43、《南吕•干荷叶•有感》-杨果

44、残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。

45、意马收，心猿锁。

46、凭阑袖拂杨花雪。

47、偏那里绿杨堪系马。

48、因为元曲是中国文学史上的重要艺术形式之一，它是以元朝为代表的文艺复兴时期的产物，具有独特的艺术风格和文化内涵。

49、跳出红尘恶风波。

50、本利对相思若不还，

51、密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。

52、【南吕】四块玉闲适

53、《凉州词》作者：王之涣

54、膝上琴横，哀愁动离情；

55、天之涯,地之角,知交半零落;

56、长亭外,古道边,芳草碧连天。

57、元曲的组成，包括两类文体：

58、秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，

59、《山坡羊•骊山怀古》-张养浩

60、一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。

元曲送别诗

61、整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感，深藏着出世顿悟的暗示。《送别》实际上是用无所明指的象征，传达出李叔同送别朋友，感悟人生、看破红尘的觉悟。所以，《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告别人间、弃世出家的“前奏曲”。

62、元曲是盛行于元代的一种文艺形式，为元代儒客文人智慧精髓，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

63、杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。

64、一枝花·春日送别

65、槐阴午梦谁惊破。

66、春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。

67、《人月圆•卜居外家东园》-元好问

68、元曲由散曲和杂剧组成。元曲的曲文形式与词相近，用长短句，但格律较自由，多用口语，便于直率地表达感情，“元曲”得与唐待、宋词并称，在中国文学史上具有很高的地位。

69、怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。

70、《喜春兰春宴》作者：元好问梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台，桃杏拆,宜唱喜春来。

71、《小桃红•采莲女》-杨果

72、《摸鱼儿》——金·元好问

73、年李叔同回国后，他所做填词歌曲《送别》采用的正是《旅愁》的曲调，伴奏谱也基本一致。

74、山光如淀，湖光如练，一步一个生绡面。叩逋仙，访坡仙，拣西湖好处都游遍，管甚月明归路远。船，休放转；杯休放浅。

75、而杂剧是一种表现社会生活、揭示现实的文学形式。

76、懊恼伤怀抱，

77、其中，杂剧是元曲的主要形式，它是由歌舞、说唱、杂技等多种艺术形式组合而成的，具有极高的艺术价值和观赏性。

78、尤其这离别是自古以来的人都有的悲伤。尤其是远山如黛，夕阳归去，笛声弄人的时候，芳草萋萋，晚风拂柳，它们对比的一场离别，是如此的热烈而清冷。

79、这首词是什么水平，我没资格评价。

80、《白鹤子》作者：关汉卿鸟啼花影里，人立粉墙头。春意两丝牵，秋水双波溜。香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。月上柳梢头,人约黄昏后。

81、淅零零细雨打芭蕉。

82、信沉了鱼，书绝了雁，

83、首先，散曲是一种抒情小品文学形式，抒发作者的感情，包括爱情、离别、离歌等。

84、黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。能消几日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。

85、【中吕】普天乐其三

86、闲快活。

87、《旅愁》是日本学校歌曲作者犬童球溪（1884-1905）用《梦见家和母亲》填词而成的。填词后的曲调进行与原曲并不完全相同，是填词者根据词的需要作了相应变动。李叔同于1907年留学日本，而当时《旅愁》一歌原刊载于同时期日本的《中等教育唱歌集》中，李叔同被其深深吸引。

88、【正宫】白鹤子

89、扑簌簌泪点抛。

90、《送别》

元曲送别诗

91、问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

92、俏冤家，在天涯，

93、关汉卿〔元代〕

94、元曲既包括了散曲的抒情，又包括了杂剧对现实社会的揭示，也包括了更加艺术化和复杂的元曲剧目。

95、蛾眉淡了教谁画？

96、《醉翁亭记》作者：欧阳修

97、以下是十首最短的元曲，供您参考：

98、长亭外，古道边，芳草碧连天。

99、《阳春白雪》作者：周邦彦

100、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

101、弘一法师在俗时，有年冬天，大雪纷飞，好友许幻园站在门外喊出李叔同和叶子小姐，说：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”说完，挥泪而别。李叔同看着昔日好友远去的背影，在雪里站了很久随后，李叔同返身回到屋内，让叶子小姐弹琴，他便含泪写下：长亭外，古道边，芳草碧连天……

102、子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

103、阳春曲·春景

104、晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。

105、十二月过尧民歌·别情

106、《开坛》1场，200字左右。

107、自送别，心难舍，

108、《送别》的原始曲调是美国作曲家奥德威《梦见家和母亲》的旋律。日本明治维新时期大量音乐作品，多采用直接输入西洋唱歌集，从中选出旋律的形式，《旅愁》就是其中之一。

109、张养浩《山坡羊·潼关怀古》

110、包括杂剧和散曲。

111、散曲则是一种以词为主的曲体文学形式，与唐宋时期的词歌有很大的关系，但在元代得到了更为广泛的发展和应用。

112、大德歌·夏

113、长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛音残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。别梦寒，李叔同出家不是在道家。

114、象在太虚幻境的梦中见到的一篇判词。

115、徐再思《水仙子·夜雨》

116、盼雕鞍万水千山。

117、《轧道杖》1场，200字左右。

118、《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《南吕·一枝花·不服老》、《闲适》、《大德歌》、《四块玉·别情》、《双调•沉醉东风》、《西蜀梦》、《单刀会》

119、五言诗句语清，两下里为媒证，

120、元好问《骤雨打新荷》

元曲送别诗

121、酬和情诗玉宇净无尘，宝月圆如镜；

122、元曲则是指以杂剧和散曲为主要形式的戏曲艺术，它在中国文化史上占据着重要的地位，对后世的文学、戏曲、音乐等艺术形式都产生了深远的影响。

123、《水调歌头》作者：苏轼

124、送别诗的级别等同于阿炳的二泉映月。

125、离别象一种分裂，像一种瓦解，象一种精神的小小崩溃。象一种美好与欢聚的拆开，哦离别，让人生是灰色的，让世界是无奈的，让诗是哭出的，让活着是苦涩的，让真理是不忍卒读的。呜呜，离别。

126、反者，道之动。大周天的循环，只有产生热能，李书同大周天没有打通，所以出现别梦寒。

127、一点相思几时绝？

128、《南柯记·梦断何处》

129、便做陈抟也睡不着。

130、暖东风绣被常悭。

131、汤式《天香引·西湖感旧》

132、只有浊酒能浑浊所有的哀怨。

133、《西河》1场，400字左右。

134、清江引·春思

135、第二段则是抒情，抒发知交零落天涯的悲慨；

136、大德歌·春

137、指法，助起骚人兴。

138、《如梦令》作者：李清照

139、元曲是中国元代的一种戏曲和杂剧，以曲调和韵律见长。虽然有许多元曲作品脍炙人口，但要找到最短的十首元曲可能并不容易。以下是一些著名的元曲，这些作品篇幅较短，但可能并不完全符合“最短”的要求：

140、声声啼乳鸦，生叫破韶华。夜深微雨润堤沙，香风万家。画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架。觉来红日上窗纱，听街头卖杏花。

141、作者：民国.李叔同

142、溪又斜，山又遮，人去也！

143、几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。

144、离了利名声，

145、雕阑外夜气清。

146、李叔同的《送别》，这个词写的很好，写出了与友人依依惜别的那种伤感情怀，历来被人们所传唱。李叔同是民国时期一代奇才，他多才多艺,在诗、词、书、画、篆刻、音乐、戏剧等多方面造诣都很深。这首《送别》，是他根据一首英国乐曲而填词的，重新演绎成了具有中国古典韵味的一首家喻户晓的歌曲。这个词作很像是一首中国诗词，有很多意象，是中国诗词中历来用来表达别离的，比如长亭、古道、芳草、夕阳、晚风、柳树、浊酒，情景交融，感人至深。电影《城南旧事》中的主题歌就是这首《送别》，整个电影基调就是在送别，送别自己的童年，电影与歌曲结合得很好，很感人。一唱三叹。

147、《西厢记·赏心悦耳》

148、天净沙·春

149、虽然这些元曲作品篇幅较短，但它们在文学史上具有很高的地位。此外，元曲的类型多样，包括杂剧、散曲等，因此要找到最短的十首元曲并不容易。

150、马致远《天净沙·秋思》

元曲送别诗

151、张可久《卖花声·怀古》

152、元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。

153、手掌儿里高擎。

154、他出一对鸡，

155、西湖杂咏·春

156、天之涯，地之角，知交半零落。

157、旧酒投，新醅泼。

158、可惜，元好问这首《摸鱼儿》的结局，太过于悲惨了，让人看了有些难过。

159、四块玉·别情

160、元曲包括杂剧、散曲、元曲三种形式。

161、《长生殿·凤还巢》

162、第一次知道这首词，是因为学校老师教的歌。

163、王实甫《端正好·长亭送别》

164、整个送别诗有水波动气像。碧连天，拂柳，山外山。水善利万物而不争，处众人之所恶，故诗歌送别靠近道的思想。

165、《送别》分三段。第一是“写景”，写长亭外，古道边送别的具象情景；

166、《江城子》作者：苏轼

167、钻入安乐窝，

168、指下风生，潇洒弄清声。

169、李叔同的一首送别，关上的红尘的大门

170、雪粉华，舞梨花，

171、一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

172、醉太平·寒食

173、风生翠袖，花落闲庭。

174、如此缥缈又如此对应一个真实的现实，如此白纸黑字，如泣如诉，却又如此不知所云。如此一无所知却又如此历历在目，眼前况味，眉头心上。

175、水仙子·和卢疏斋西湖

176、【双调】沉醉东风

177、《渔家傲》作者：周邦彦

178、李叔同，别名弘一法师。字息霜，别号漱筒，原籍浙江平湖，著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者。

179、遇着风流知音性，惺惺的偏惜惺惺。

180、李叔同在送别诗里幻境的描写：