涉江采芙蓉中比兴的句子优选汇总76句

涉江采芙蓉中比兴的句子

1、这里用“芙蓉”“芳草”来比喻抒情主人公形象的雅洁并营造清幽、高洁意境。

2、《古诗十九首》继承了《诗经》以来的优良传统，它能够在瀚如烟海的古典诗词中一枝独秀，自然有很多精彩之处。刘勰的《文心雕龙》称它为“五言之冠冕”，钟嵘的《诗品》赞颂它为“天衣无缝，一字千金”，它的深远影响和意义，有待我们细细研究探讨。

3、西北有高楼，上与浮云齐。

4、运用了江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”。

5、同心而离居，忧伤以终老。

6、青青陵上柏，磊磊涧中石。

7、《诗经》中大部分都运用了比兴手法。《诗经》是我国诗歌的源头之一，赋比兴是其最突出的艺术手法。比较著名的有《关雎》《蒹葭》等。

8、我猜你说的是人教版高一语文诗三首。

9、赋比兴是诗经中的写作手法，赋，铺陈，也即汉赋中的赋，如

10、桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。(《诗经.氓》)

11、开篇一句，作者娓娓道来，既记叙采莲事件，又描写兰草生活的环境，读者面前总会呈现这样的一幅画面：夏秋之交，荷花怒放，风和日丽，荡一叶扁舟，邀几个痴心的好友，穿行在“莲叶何田田”的湖面之上，那长满兰花的沼泽上，疯长着飘香的兰草。如果你运气好，或许一边采莲，一边可以嗅到醉人的兰花香，听到采莲女子银铃般的嬉笑声，随风传播，香远益清。这该是一幅怎样的画面啊？采莲的人儿心中该是多么激动喜悦？此情此景，本该心花怒放，恣意挥洒。可作者突然荡开一笔，第二句“采之欲遗谁？所思在远道”，突然，我明白了，作者这是“醉翁之意不在酒”，“以乐写忧”。读到第二句，我们清楚的听到作者的忧伤，别人采莲有心上人可以相送，而“我”采这些莲又有什么用呢？我日思夜盼的人儿在遥远的地方。至此，一个思妇的形象栩栩如生，跃然纸上。

12、《陋室铭》刘禹锡。这是一篇铭的文体，开篇即用“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵”起兴，引出后文“斯是陋室，惟吾德馨”的中心论点。

13、运用比兴手法句子是“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”。

14、本诗没有运用比拟的手法。

15、原文内容如下：

16、还顾望旧乡，长路漫浩浩。

17、寓情于景，情景交融，这是不可分割的，这就是“一切景语皆情语”。

18、巨浪翻起多少爱

19、比兴:比，就是修辞上的比喻或比拟。兴，就是借助其他事物引出所要表达的内容。

20、桃之夭夭，灼灼其华，之子与归，宜室其家

21、南有乔木，不可休息。汉有游女，不可求思。

22、交疏结绮窗，阿阁三重阶。

23、《涉江采芙蓉》是一首写别的情诗。在古代封建社会里，生活是很简单的，最密切的人与人之间的关系是夫妻朋友关系，由于战争、徭役和仕宦，这种亲密关系往往长期被截断。更由于当时交通不便，书信无法往来，相隔两地音信全无，就成为许多人私生活中最伤心的事。因此中国古典诗词有很大一部分都是表达别离情绪的，就主题来说，这首诗是很典型的

24、接着的两句空间突然转换，出现在画面里的，似乎不是那个捧花沉思驻足船头的女主人公了，而是那身在“远道”的丈夫：“还顾望旧乡，长路漫浩浩”。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。相爱的人气息是相通的，当娇妻在家乡遥想心上人时，远方的游子又何尝不想念家乡和妻子呢？“远道”和“旧乡”千里迢迢，万水千山，游子何以能望见？所以我以为这两句是一种想象，是虚景，以思妇的口吻想象游子的思乡情怀。最后，直抒胸臆，升华主题，两心相爱却又天各一方，愁苦忧伤以至终老异乡。这是一种多么无奈的活法，这又是一种多么深刻的想念！这种借思妇的口吻遥想游子望乡情怀的写法是很少见的，这不能不说是一种奇思妙想。

25、运用比兴手法描写自己战况紧急不能归乡的愧疚和思念家乡爱人的感情

26、从前现在　过去了再不来

27、兴，就是起兴了，除了喻兴之外，也可能是不相关的事情。在古诗十九首里，这是一种经典的用法，如

28、从上述例子我们看到，赋比兴在诗经或者在其它诗词当中，已经是分不开的写作手法了。由于中国人含蓄的特点，往往使用赋比兴能够得到大众的共鸣。

29、此诗借助他乡游子和家乡思妇采集芙蓉来表达相互之间的思念之情，深刻地反映了游子思妇的现实生活与精神生活的痛苦。

30、“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”，我们看到了女主人公撑船采莲，看到了湖中沼泽里长满了秀美的兰花草，深吸猛嗅，你还能咂摸出草的香气来；“采之欲遗谁？所思在远道”，我们为采莲的女子难过，看到她整日以泪洗面，思念丈夫的黯然神伤；“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，我们看到了远方游子踌躇彷徨的痛苦，和有家难回的无奈。“同心而离居，忧伤以终老”，单从字面看，就让人为这对苦命的鸳鸯感伤，相濡以沫，举案齐眉，那不过是痴人说梦，不可实现的空想罢了。

涉江采芙蓉中比兴的句子

31、大话西游片尾曲《一生所爱》部分歌词如下：

32、巨浪卷起千堆雪

33、涉江采芙蓉,兰泽多芳草.

34、这是描述同一个事物，赋兴，并列结构，前一句起，后一句兴，如

35、在世间　难逃避命运

36、《锦瑟》李商隐

37、”从前现在，过去了再不来“是正常的起兴手法，”红红落叶长埋　尘土内“　是意象，其实也是兴，相对于下一句是起，接着兴，”开始终结总是　没变改“　，接下来全部是兴。”苦海，泛起爱恨“　本体没了，喻体也不是很明确。而郑少秋在大时代里唱的岁月无情有词是这样的：

38、附：涉江采芙蓉

39、都用了比兴手法，都是古体诗emmm

40、在后来的一些应用中，喻兴中，本体不见了，只剩比喻的对象，这样的对象叫做意象，只要有这意象，就能想到另一些情绪。比如杨柳代表离别。而街道总是伤心的。赋比兴的手法在现代歌中也有应用，要想歌写得婉约，使用赋比兴能使得歌曲更有内涵。

41、《古诗十九首》语言质朴自然，感情纯真诚挚，字里行间处处流露着思妇和游子的离别，失意，忧患，而正是这三种人类最基本的感情，才引起千百年来读者情感的共鸣。

42、采之欲遗谁，所思在远道。

43、不同的就很多了。从表现手法来看。涉江用了侧面烘托，乐景衬哀情，短歌行用典~借代

44、采之欲遗谁？所思在远道。

45、“兴”是先言它物以引起所咏之物。本诗就是先以“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”引出后文的思念。

46、未完待续＝＝＝＝

47、二、语言质朴，情真意切

48、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，

49、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道。(乐府民歌)

50、一、主题鲜明，构思巧妙

51、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。(《诗经.关雎》)

52、三、寓情于景，情景交融

53、王国维先生说“一切景语皆情语”。景与情是密切相关的，情由景所背负，景为情而浸蘸，情是灵魂，景是载体。这就需要在描绘客观景物的同时，把自己的喜怒哀乐融注到作品中去，才能使读者产生情感的共鸣。

54、比，是比喻，这里比喻与普通的我们现在的比喻还是有所区别的，喻主要喻事态。而且比喻，喻体也是起兴，如

55、天边的你飘泊　白云外

56、《涉江采芙蓉》中，运用比兴手法写抒情主人公形象地雅洁及营造清幽、高雅意境的句子是：涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

57、诗歌将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。

58、浮云蔽白日，游子不顾反。

59、人生天地间，忽如远行客。

60、全诗运用“借景抒情"及"白描手法"，抒写漂泊异地失意者的离别相思之情；从游子和思妇两个角度交错叙写，表现游子思妇的强烈情感；运用悬想手法，在虚实结合中强化了夫妻之爱以及妻子对丈夫的深情。

涉江采芙蓉中比兴的句子

61、涉江采芙蓉

62、日夕问世间可有情永在

63、采之欲遗谁？所思在远方。

64、读《诗经》的时候，我们总是借助工具书，不是确定生字的读音，就是查找词语的注解。因为距离年代久远，所以读《诗经》的确用了很多功夫。而《古诗十九首》却不同，读完杨老师推荐的几部代表作品后，我发现所选诗歌的词句几乎没有艰涩之语，不用冷僻之词，而是用最明白浅显的语言道出真情至理。即使没有任何资料书，翻译起来也是轻松自然，不在话下。

65、首两句运用了比兴手法。涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

66、初读诗歌，你似乎不要多加解说，就可以明白它的旨意，这是一首抒发游子思乡情怀的。当你反复吟咏，你就会发现诗人构思的精巧。

67、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

68、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

69、开始终结总是　没变改

70、孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。(《孔雀东南飞》)

71、红红落叶长埋　尘土内

72、段段乐与哀总叫人意外

73、看着像喻兴，其实已经很不像了，又如：

74、苦海　泛起爱恨

75、《古诗十九首》中，作者一句一景，句句有情。第一句，采莲采兰的景，用乐景比兴，引出女主人公的忧，以乐衬忧，效果事半功倍。如果单单是女子的思念，好像这首诗就单调了很多，作者巧借“悬想”，借思妇的口吻写游子望乡，这样的忧伤把文章的情感基调坠入水底，跨越千山万水，任你想象，这样的情境切合稳妥。当一切景物的铺垫蓄势待发，情感的洪水一经泛滥，便一发不可收。“同心而离居，忧伤以终老”，这样的抒情就像开闸的洪水，一泻而下，喷薄而出。

76、抒发的情感也不同