古风句子长句160句精选

古风句子长句

1、--秦韬玉《咏手》

2、晓星已疏更磊磊，残月欲尽犹纤纤。——出自南宋·陆游《六月二十五日晓出郊》

3、兰蕙芬芳总负伊，并肩携手纳凉时。

4、种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再有，平脚的句子，五古笫三字或七古第五字，以用平声为原则；仄脚的句子，五古笫三字或七古笫五字，以用仄声为原则。

5、入律的古风，在平仄方面尽可能用律句。因而，近于律诗的平仄格式。但也有不同。笫一，入律古风句数不定；笫二，入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。

6、在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。

7、断句的长度、位置和末尾的韵律都是围绕着意境和语感来设计的。

8、长句可以承载更多的情感和意义，在表达深情、抒发情感时具有独到的优势；而短句则可以增加音韵的变化和反复，增强韵味和节奏感，能够让人对于人物、景物等产生深远的印象。

9、正如花的芬芳使我沉醉，长夜漫漫，枕书香入梦，即是我生命中最美的感觉。

10、古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。

11、纤纤圆实占芳春，得自侯门胜楚珍。——出自释重显《和王殿丞罂粟种之什》

12、款约朋从归去路，马头应有月纤纤。——出自郑清之《到龙井寺》

13、这种长短句交错的写作方式在读起来更易抒情、更有韵味。

14、《东居》现代：苏曼殊

15、单纯清明中的字眼，习习吹送着沁人之艺。不禁凝眸细品着，成长憧憬。幻想的银翼，带我翱翔轻灵天际。

16、“一日无书，百日荒芜。”这是古代诗人陈寿说的。而在现实生活中，也是一样。“书”是人类知识的源泉，如果没有书，人类文明将无法延续下去。而书，也是一个伴我成长的伴侣。

17、(2).古代传说中长人国的人。

18、北宋初期

19、一.古体诗的押韵

20、楼上东风帘幕垂，纤纤春箂弄妆迟。——出自晁公溯《偶成》

21、金钗双拜玉纤纤，星宿光芒动宝奁。——出自曾巩《荔枝四首》

22、纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。——出自唐·李中《柳二首》

23、片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。——出自唐·卢照邻《长安古意》

24、古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后，由于受近体诗的影响，往往也用律句，这称为入律古风。古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。

25、读书对干智慧，就象体操对于身体一样。

26、--《古诗十九首.青青河畔草》

27、因为宋词把长句和短句交替使用，使得作品的节奏更加自然流畅，情感表达也更加鲜明立体。

28、从诗句的字数看，古体诗有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

29、宫柳不知兴废事，春来还是绿纤纤。——出自李孚《句》

30、东风飘拂雨纤纤，吹向空中草木沾。——出自陈祥道《珍珠帘》

古风句子长句

31、同时，这种结构也增加了作品的变化和层次感，为读者带来不断的惊喜和感受。

32、古体诗的押韵，可以用本韵即在一个韵中选择韵脚字，也可以用通韵即可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。

33、博览群书添雅趣，缕缕书香胜饭香。

34、读书，使人胸襟开阔，豁达晓畅；读书，使人目光远大，志存高远；读书，使人心旷神怡，如沐春风。“读万卷书，行万里路”“读书破万卷，下笔如有神”“书籍是人类进步的阶梯”……

35、古体诗的对仗，一般是位置不定，句数不限。诗中的任何句子相对，都是可以的。但是，最后两句不常用对仗。只有换韵的七言古诗，对仗有一定的位置。四句一换韵的七言古诗，对仗常常在每韵的笫二联。

36、始于宋朝，如辛弃疾的稼轩长短句。

37、磔磔寒禽无定栖，纤纤小雨欲成泥。——出自南宋·陆游《雨中睡起》

38、红蜡妆梅冷未黏，柳条偷暖作纤纤。——出自张耒《至后早赴馆二首》

39、多读书，多学习，多求经验，就是前途的保障。

40、古体诗的对仗，隔句对的很多。尤其是白居易在他写的不少古体诗中，常用隔句对。如"三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干"。

41、纤纤光润态偏浓，曲曲花蓬暖自融。——出自赵文《海棠》

42、宋词因句子有长有短而被称为“长短句”。

43、二.古体诗平仄

44、长短句：

45、古体诗的对仗，不讲究平仄，不避重字，甚至有意用重字相对。

46、宋词因句子长短不一而被称为“断句诗”因为宋词讲究字句韵律，但与唐诗不同的是，宋词不以五言或七言为基准，而是根据每个自然的断句来安排词句。

47、古体诗的对仗，不同于近体诗，不受格律的限制。六朝时，骈文盛行、影响诗歌创作，也多用对仗。谢灵运<<登池上楼>>，二十句中有十八句用对仗。唐代以后，诗人们写古体诗，有意追求古诎，尽量不用或少用对仗。

48、纤纤玉指柔且和，香钩小袜裁春罗。——出自元·萨都剌《织女图》

49、《听筝》唐代：张祜

50、鸾镜巧梳匀翠黛，画楼闲望擘珠帘。

51、有些辞典上说长短句是词的别名，或者注释长短句为句子长短不齐的诗体。这两种注释都不全正确，在宋代以后，就可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。所谓长短句，这长短二字，有它们的特定意义，不能含糊地解释作长短不齐。

52、四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

53、纤纤翠蔓诗催发，皎皎霜葩发斗新。——出自宋·苏轼《玉堂栽花周正孺有诗次韵》

54、--欧阳炯《南乡子•路入南中》

55、与其他文化艺术形式相比，宋词独有的断句技巧更为突出，这让词作家们在表达情感、烘托气氛和塑造形象方面有了更多的可能性。

56、(3).唐杜甫《通泉县署壁后薛少保画鹤》诗：“低昂各有意，磊落如长人。”后以“长人”指鹤。宋苏轼《题李伯时画赵景仁琴鹤图》诗之二：“丑石寒松未易亲，聊将短曲调长人。”

57、“纤纤”结尾的七言诗句

58、句子短则句感灵活，富于变化，长则陈述详细，情感深沉，通过这种长短搭配的方式，传递出丰富的情感和意境效果。

59、钿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹轻云。——出自唐·杜牧《咏袜》

60、每当递上自己的学生证，换来一本沉甸甸的杂志，坐到桌前翻阅，总有一种特别的体验在心头。不要说那有趣的故事，也不要说那华丽的辞章，但就那油墨的'清香足以让人陶醉。

古风句子长句

61、从唐五代到北宋，“词”还不是一个文学类型的名称，它只指一般的文词（辞）。无论“曲子词”的“词”字，或东坡文中“颁示新词”的“词”字，或北宋人词序中所云“作此词”，“赋墨竹词”，这些“词”字，都只是“歌词”的意思，而不是南宋人所说“诗词”的“词”字。

62、纤纤翠交烟雨湿，山人叹嗟山鬼泣。——出自胡仲弓《子经昔有黄筌玉笋图故人陈众仲题诗其上后为人易去常追忆不已余往》

63、比如短句可以突出表现情感的直接性和强烈性，而长句则可以充分展示作者对事物的描写和抒发。

64、此外，宋词还在构思和表现上采用了很多诗经和楚辞的元素，温婉而又有力量，成为了中国文学的瑰宝。

65、胡元任《苕溪渔隐丛话》云：“唐初歌辞，多是五言诗，或七言诗，初无长短句。自中叶后，至五代，渐变成长短句。及本朝，则尽为此体。”这一段话，作者是要说明宋词起源于唐之长短句，但这里使用的两个“长短句”，我们应当区别其意义，不宜混为一事。因为唐代的长短句是诗，而所谓“本朝尽为此体”的长短句，已经是五代时的“曲子词”，或南宋时的“词”了。

66、须信苾蒭堪爱处，满阶芳草正纤纤。——出自曾会《香积寺》

67、古体诗的对仗，不要求工对。有的对仗，只是意义相对，而字词并不相对，这也可以。

68、艳艳银河冷欲流，纤纤新月皎于眸。——出自陈宓《秋日纳凉》

69、漠漠断云开复合，纤纤微雨落还收。——出自南宋·陆游《晨起坐南堂书触目》

70、娥娥红粉妆，纤纤出素手。

71、纤纤细落催花雨，隐隐轻鸣启蛰雷。——出自王之道《晚憩闻雷》

72、学者有自立之志，当拔出流俗，不可泛冷与世沉浮。

73、宋词因句子有长有短而被称为“长短句交错”。

74、(1).身材高的人。《墨子·大取》：“长人之异，短人之同，其貌同者也。”孙诒让间诂引俞樾曰：“‘长人之异，短人之同’，当作‘长人之与短人也同’。”《史记·孔子世家》：“孔子长九尺有六寸，人皆谓之‘长人’而异之。”宋梅尧臣《奉呈诸君》诗：“长人执兵立，小竖插花嬉。”茅盾《你往哪里跑》：“她在女人中可说是长人，但是比起那男子来，还矮了半个头光景。”

75、因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。

76、芒鞋斗笠千年走，万古长空一朝游，踏歌而行者，物我两忘间。嗨！嗨！嗨！自在逍遥……（作者：今何在）

77、晏几道《小山乐府》自叙云：“试续南部诸贤绪余，作五七字语，期以自误。”又张镃序史达祖《梅溪词》云：“况欲大肆其力于五七言，回鞭温韦之途，掉鞅李杜之域，脐攀风雅，一归于正，不于是而止，”这两篇序文中都以“五七言”为词的代名词。晏几道是北宋初期人，张镃是南宋末年人，可知整个宋代的词人，都知道“长短句”的意义就是五七言。

78、一月山行意未厌，晚晴仍对雨纤纤。——出自赵蕃《自桃川至辰州绝句四十有二》

79、卿心不改君别恋，话不见，空有朱颜面，望来世若成双燕，世人羡。

80、《咏手》---韩偓腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。

81、尘缘一点，回首西风又陈迹。

82、宋词因句子有长有短而被称为“长短句相间”。

83、春云漠漠雨纤纤，花柳丛边见酒帘。——出自王之道《和徐季功舒蕲道中二十首》

84、词在北宋初期，一般都称之为“乐府”，例如晏几道的词集称为《小山乐府》。但乐府也是一个旧名词，汉魏以来，历代都有乐府，也不能成为一个新兴文学类型的名词，于是欧阳修自题其词集为《近体乐府》。这个名称似乎不为群众所接受，因为“近”字的时代性是不稳定的。接着就有人继承并沿用了唐代的“长短句”。苏东坡同集最早的刻本就题名为《东坡长短句》（见《两塘耆旧续闻》），秦观的词集名为《淮海居士长短句》，我们还可以见到宋刻本。绍兴十八年，晁谦之跋《花间集》云：“皆唐末才士长短句。”而此书欧阳炯的原序则说是“近来诗客曲子词”，两个人都用了当时的名称，五代时的曲子词，在北宋中叶以后被称为长短句了，王明清的《投辖录》有一条云：“拱州贾氏子，正议大夫昌衡之孙，读书能作诗与长短句。”这也是南宋初的文字，可知此时的“长短句”，已成为文学类型的名词，而不是象东坡早年所云“长短句诗”或“乐府长短句”了。只要再迟几年，“词”字已定型成为这种文学类型的名称,于是所有的词集都题名为“某某词”，而王明清笔下的这一句“能作诗与长短句”，也不再能出现，而出现“能作诗词”这样的文句了。

85、汉魏以来的古诗，句法以五言为主，到了唐代，七言诗盛行，句式较古诗为长，故唐人把七言句称为长句。七言句既为长句，五言句自然就称为短句。不过唐人常称七言为长句，而很少用短句这个名词，这就象《出师表》、《赤壁赋》样，只有后篇加“后”字，而不在前篇上加“前”字。元人王珪有一首五言古诗《题杨无咎墨梅卷子》其跋语云：“陈明之携此卷来，将有所需，予测其雅情于稳，遂为赋短句云。”由此可知元代人还知道短句就是五言诗句。中晚唐时，由于乐曲的愈趋于淫靡曲折，配合乐曲的歌诗产生了五七言句法混合的诗体，这种新兴的诗体，当时就称为“长短句”。韩偓的诗集《香奁集》，是他自己分类编定的，其中有一类就是“长短句”。这一卷中所收的都是三五七言歌诗，既不同于近体歌行，也不同于《花间集》里的曲子词。这是晚唐五代时一种新流行的诗体，它从七言歌行中分化出来，将逐渐地过渡到令慢体的曲子词。三言句往往连用二句，可以等同于一个七言句；或单句用作衬字，那就不属于歌诗正文。故所谓“长短句”诗，仍以五七言句法为主。胡震亨《唐音癸签》云：“宋元编录唐人总集，始于古律二体中备析五七等言为次，于是流委秩然，可得具论。一曰四言古诗，一曰五言古诗，一曰七言古诗，一曰长短句。”这里，胡氏告诉我们，他所见宋元旧本唐人诗集，常有“长短句”一类。我曾见明嘉靖刻本《先天集》，也有“长短句”一个类目，可知这个名词，到明代还未失去本意，仍然有人使用为诗体名词。

86、巧笑声摇六博盆，纤纤人在绿窗根。——出自洪咨夔《至节出谒回二绝》

87、古殿神仙深杳杳，香炉烟翠起纤纤。——出自苏辙《次韵子瞻延生观後山上小堂》

88、可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。——出自唐·李中《七夕》

89、纤纤”开头的七言诗句

90、因为在宋词中，句子长短的变化可以营造出音乐般的节奏和韵律感。

古风句子长句

91、读书是易事，思索是难事，但两者缺一，便全无用处。

92、小小钿花开宝靥，纤纤玉笋见云英。——出自宋·徐俯《浣溪沙》

93、茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。——出自唐·贯休《书倪氏屋壁三首》

94、十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

95、古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵，即非律绝，而称为古绝。

96、纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。——出自唐·赵鸾鸾《纤指》

97、百草烂死事潜萌，纤纤独与冰霜斗。——出自高述《赋玉溪寺石菖蒲》

98、绕堤莎草绿纤纤，老里吟情觉未厌。——出自释斯植《春日湖上五首》

99、暮雪霏霏若撒盐，须知千陇麦纤纤。——出自北宋·黄庭坚《春雪呈张仲谋》

100、冉冉方悲老将至，纤纤又叹月初生。——出自南宋·陆游《秋夕露坐作》

101、耸踊滑汰如凫鹥，纤纤束藁亦可赍。——出自宋·苏轼《秧马歌（并引）》

102、这种独特的诗歌形式给人以自由和灵活的美感，因而被称为“断句诗”。

103、宋词因句子有长有短而叫“长短句交替”或“长短句结合”。

104、两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

105、因此，在宋词中长短句的交错运用，不仅能够丰富表达层次，还可以让人感受到词人娴熟的用词技巧和语言魅力。

106、琥珀尊开月映帘，调弦理曲指纤纤。——出自唐·权德舆《杂兴五首》

107、词也称长短句，早在我国古代唐朝时已经出现，经过五代到北宋和南宋，成为宋代主要的文学形式之一。词是一种新体诗歌，句子有长有短，便于歌唱，是宋代主要的文学形式。宋代词人层出不穷，杰出的有豪放派的苏轼和辛弃疾，婉约派的女词人李清照等。

108、君知否，是山西将种，曾系诗盟。

109、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

110、这是因为宋词的句子长度不固定，有些句子长达数十字，有些则只有两三个字，这种句子长度的变化是宋词的一个显著特点。

111、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。

112、这是因为宋词句子的长度有很大的变化，有的句子短小精悍，有的句子长篇大论，但这些句子能够很好地衔接在一起，形成了工整有序的词章。

113、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

114、宋词中的长短句不仅是一种修辞手法，更是对语言的精细运用和审美上的追求，给人留下了深刻的印象。

115、同时，断句诗也极大地丰富了中国古代文学的形式和内涵，对后世的文学创作和文化交流有着深远的影响。

116、《咏手》---秦韬玉一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。

117、生命因阅读而有力，生活因读书而精彩。阅读，不应止于读书日。希望我们把阅读当作一种自觉行动，让阅读成为一种生活方式，把崇尚阅读、自觉阅读的理念融于生活、融于工作，让精神在阅读中丰盈。

118、书痴者文必工，艺痴者技必良。（作者：蒲松龄）

119、没有比读书更好的娱乐更持久的满足了。看书和学习是思想的经常营养，是思想的无穷发展。

120、纤纤入麦黄花乱，飒飒催诗白雨来。——出自宋·苏轼《游张山人园》

古风句子长句

121、纤纤新月迎船出，两两珍禽背水飞。——出自南宋·陆游《泛舟至鲁墟》

122、春风翦草碧纤纤，春雨浥花红扑扑。——出自宋·高观国《玉楼春》

123、忽然便有江湖思，沙砾平浅草纤纤。——出自唐·刘禹锡《和牛相公南溪醉歌见寄》

124、古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。换韵的基本规律是笫一，平声韵和入声韵交替出现。笫二，基本上是两句一押，韵脚字在偶句句尾，但每逢换韵时，笫一个奇句句尾也是韵脚字，这种情况称为逗韵，即在换韵时，要先在奇句逗引出新韵脚耒。换韵的古体诗的共同特点是：笫一.平声韵和上、去、入声韵(合称仄声韵)大都是交替出现的；笫二.都要用逗韵。

125、旧厢风月重相忆，十指纤纤擘荔枝。

126、网边分得尾纤纤，腥却莼丝莫厌嫌。——出自周弼《许市罩鱼》

127、因为词的句子有长有短所以有人称词为：（长短句）。

128、古体诗的押韵，可以重复出现韵脚字，这在格律诗中不允许的。

129、一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。——出自唐·秦韬玉《咏手》

130、笑跨紫骝穿绿径，晴云凉月正纤纤。——出自喻良能《晓行》

131、金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。

132、水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。——出自唐·鲍溶《上阳宫月》

133、纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。——出自宋·欧阳修《和王介甫明妃曲二首》

134、古体诗的要求是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。古体诗规则：古体诗的平仄并没有任何规定。

135、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

136、惠连冢上麦纤纤，喜公犹得春草句。——出自北宋·黄庭坚《次韵坦夫见惠长句》

137、唯有那犹如天女散花，为人间留下楚楚芳香的文字，它成为我们倾斜喜怒哀乐的一种方式，同时也为心灵筑成了一座座“温室”。

138、直到北宋中期，《长短句》还是一个诗体名词，没有成为与诗不同的文学形式的名词。苏轼与蔡景繁书云：“颁示新词，此古人长短句诗也，得之惊喜。”陈简斋词题或曰“作长短句咏之”，或曰“赋长短句”，或曰“以长短句记之”。黄庭坚词前小序用“长短句”者凡二见，其念奴娇词小序则称“乐府长短句”。以上所引证的“长短句”，其意义仍限于五七言句法，而不是一种文学类型，特别可以注意的是黄庭坚作玉楼春词小序云：“席上作乐府长句劝酒。”因为玉楼春全篇都是七言句，没有五言句，所以他说“乐府长句”，而不说“长短句”，如果当时已认为“长短句”是曲子词的专名，这里的“短”字就不能省略了。

139、《蝶恋花》宋代：了元

140、纤纤晚雨洗秋容，庭树萧然策策风。——出自杨时《秋晚偶成二首》

141、这是因为宋词的特点之一就是善于运用长短句，通过变换句式和节奏来达到表现感情和意境的效果。

142、雪林风雪暮纤纤，滴沥寒声晓断檐。——出自释正觉《云上人持钵求颂》

143、残暑侵人畏汗沾，清秋乍见月纤纤。——出自南宋·陆游《八月三日骤凉有感》

144、纤纤初日射西楼，楼上帘旌卷绣钩。——出自张伯玉《西楼早望》

145、唐以后的古体诗特点：古体诗每句的最后三字，称为三字尾。有四

146、分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。

147、一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。

148、见微而知著，笔墨而传情。

149、这种长短句相间的特点成为宋词独有的艺术魅力，也使得宋词在中国古典文学中占据着重要的地位。

150、宋词句子有长有短，所以又名长短句。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。它有不同的词牌名，人们知道的有浣溪沙、青玉案、点绛唇、月下笛、沁园春等，它的创作高峰在中国宋朝，在文学史上与唐诗齐名，称之为唐诗宋词。

古风句子长句

151、古体诗的押韵，有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；还有的是三、四句一押韵。

152、值得一提的是，这种变化有时也符合表达情感的需要，长句可以表现深情厚意，短句则更能表现轻盈灵动。

153、三.古体诗的对仗

154、幽阶苔藓翠纤纤，屐齿沾濡逐步黏。——出自董嗣杲《东林寺赠宜上人》

155、小摘来禽兴未厌，蔬畦经雨绿纤纤。——出自北宋·黄庭坚《饮李氏园三首》

156、纤纤弄蕊霜秋里，滴滴开花叶落时。——出自张九成《再用前韵》

157、纤纤粉簳馨香饵，绿鸭回塘养龙水。——出自唐·李商隐《射鱼曲》

158、金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。——出自唐·和凝《宫词百首》

159、扰扰亲曾撩绿鬓，纤纤巧与画新眉。——出自宋·赵长卿《瑞鹧鸪》

160、秦牧《艺海拾贝·神速的剪影》；“通过这二十几个字，一个雪肤花貎、十指纤纤、唇红齿白、云鬓蛾眉、秋水盈盈、嫣然含笑的古代美女的形象，就呈现在人们眼前了。”