诗句押韵怎么押-集锦92句

诗句押韵怎么押

1、平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。对仗，一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗。

2、平仄押韵指的是把诗句的平仄和韵母相对应，同韵押韵是指几个词语末尾的韵母相同，交替押韵则是指几个词语相间而押韵。在押韵的过程中，需要注意的是不能强行押韵，要根据诗歌的表达需要和情感色彩来选择合适的押韵方法。

3、总之一首好的诗歌作品要求是很严格的，这也是很多人叹息为什么现代的诗词远逊于古代诗词的原因。

4、酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

5、首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④

6、近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

7、绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。中国字之音由声母、韵母组成，韵母相同的字就是同韵的字。如：妈、麻、骂，花，沙、茶，又如、阳、养、漾、等。

8、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

9、所谓“韵部”，指的是把发音相同的字归类到一起，用以押韵。如今写诗有两种韵，一种是平水韵，对应的是古代语言。另一种是新韵，对应的是普通话。

10、【规则】

11、《春晓》孟浩然

12、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

13、（2）押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。

14、古体诗押韵：古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

15、（6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。

16、押韵注意事项：

17、押韵的方法：

18、对仗：对仗是指诗句在词义、词性和平仄等方面形成对称。在押韵时，诗句的对仗要求会影响到押韵的方式。例如，在要求严格对仗的诗歌中，相邻两句的末尾字应属于同一韵部，并且平仄相对。

19、【首句押韵可借邻韵】

20、避免出韵

21、押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。

22、一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

23、野膳随行帐，华音发从伶。

24、在古体诗中，除了押韵的规定，没有平仄的限制，很宽松。韵脚可以押平声或者仄声，称之为“平韵诗”或者“仄韵诗”。

25、刚开始入门的话，我个人推荐用新韵，掌握了基本押韵规则了，有兴趣再学平水韵。

26、（4）不能使用同一个字押韵。

27、如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

28、韵部：汉字的韵部划分是按照韵母相同的字归为一类。在押韵时，诗句的末尾字应选择同一韵部的字。例如，上句的末尾字是“花”，韵部为“麻”，那么下句的末尾字应该是另一个属于“麻”韵部的字，如“霞”、“茶”等。

29、（1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。

30、（5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。

诗句押韵怎么押

31、诗讲究音律之美、节奏之美，要好听。故中国的诗词歌赋全部要押韵，顺口溜都要押韵。

32、句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

33、在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。如李白的《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。

34、夜来风雨声，花落知多少。

35、押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。

36、古诗押韵是指将同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，以达到声韵的谐和。

37、危楼高百尺，手可摘星辰。

38、诗歌都是押韵的。有的是句句押韵，有的是隔句押韵。近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。古体诗一般也是隔句押韵。在这一点上，两者没有什么本质区别。说近体诗押韵严格，主要是指：　　⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。　　⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。　　诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。这一百零六韵就是常说的”平水韵“。　　”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。　　。。。。。。。　　尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“。每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“。”出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。所以，近体诗的用韵是很严格的。　　古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。古体诗还可以换韵。例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。　　至于楼上说的”平仄“。到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“。　　【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。】

39、押韵之韵部

40、同时，还要注意押韵的位置和数量，使整首诗的押韵分布均匀，不显得生硬和单调。

41、延伸来说，不同的押韵方式和技巧可以带给读者不同的感受和体验，可以根据自己的创作需要选择适合的押韵方式。

42、《夜宿山寺》李白

43、第一二四句押韵。又如：

44、古诗的押韵是必须的。

45、寄扬州韩祚判官　（杜牧）

46、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

47、古诗词的押运讲究平仄，押运，对称。所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。

48、这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

49、不敢高声语，恐惊天上人。

50、平水韵有106个韵部，比较复杂；新韵只有十几个。如果你是用方言来写诗的话，那么推荐用平水韵；如果用的是普通话，那么就用新韵。两者的区别只在于朗读的效果，跟诗的意境没有关系。

51、掌握古诗的押韵技巧需要大量的阅读和实践。通过学习古诗词经典作品，了解其韵律、平仄、对仗等方面的特点，逐渐培养自己的押韵能力。

52、请参照通转古韵、【108部平水韵】

53、平仄：古汉语中，汉字分为平声和仄声，平声包括阴平、阳平，仄声包括上声、去声。在押韵时，诗句的末尾字应选择平仄相对的字。例如，上句的末尾字是仄声，那么下句的末尾字应该是平声，反之亦然。

54、诗歌的押韵以双数句为主，一般第二句和第四句押韵，第三句不押韵且和韵脚相反；第一句可以押韵，但是不押韵的话，第一句最后一字和诗韵的平仄大多是相反的。在押韵的过程中，通常会使用同音字或同音词来押韵，也要注意节奏、押韵的位置和次数，以使诗歌更加美观

55、【避忌】

56、写诗押韵是诗歌创作中的重要技巧，通过合理的押韵使诗歌更具有韵律感和音乐性。押韵的方法有很多种，如平仄押韵、同韵押韵、交替押韵等。

57、如果写出的诗歌让人读起来朗朗上口，还需要一个平仄的问题，也就是读起来有抑扬顿挫之感，这就更需要掌握汉语的声调知识及普通话的标准了。

58、数杯君不见，都已遣沈冥。

59、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

60、【只押平声韵】：

诗句押韵怎么押

61、一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。

62、上面举例的是古体诗中押仄韵的绝句，称为“古绝”。我们可以看到除了第三句押平声之外，其他句都是押仄声；反之如果双数句押的是平韵，那么第三句就得押仄声。

63、“韵脚”指的是一句中最后一字。试举两例：

64、近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③

65、押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

66、押韵之韵脚

67、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

68、【偶句押韵】：

69、古人押韵是按照韵书的，古代的“官韵”就是朝廷颁布的韵书，这种韵书在唐代和口语基本上是一致的。写诗押韵的规则是“一三五不论，二四六分明”，即一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要平仄相对，“平”对“仄”或“仄”对“平”。律诗第一句可押韵可不押韵，若押韵可押邻韵，若不押韵时限用仄声字，偶数句一定要押韵，而且也必须一韵到底，不能换韵，第三句、第五句和第七句最后一个字限用仄声字，而且用韵的字在诗中不能重复出现。

70、登乐游原　（李商隐）

71、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现在已没必要再强调这一点。

72、夕阳无限好，只是近黄昏。

73、要做到一段话押韵，就必须抓住每句话结尾字的韵脚，做到用同一韵母的字，同时尽量实现各句式大体相同，用排比句式更有感染力。

74、律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。

75、押韵可以通过词语的音韵特点来实现，如声母、韵母、声调等。

76、软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

77、律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

78、古人没拼音，就选出代表字来代表，老四声中，古人有平声韵部、上声韵部、去声韵部、入声韵部，每个韵部中有好多个同韵字，这就是韵书了，我们可查。

79、在古诗中，一般采用平仄押韵的方式，即平声和仄声交替出现。

80、偶句押韵。

81、如果单讲押韵就很简单了。首先要明白什么是韵，所谓韵就是一个字的拼音大多是由声母和韵母组成的（个别字除外，但不多，如啊、哦音等），只要韵母相同，也就是同韵不同声的字，都可以算压住韵脚。想写好诗词，那就要求必须熟记汉语拼音的声母及韵母。

82、向晚意不适，驱车登古原。

83、这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

84、避免同义字相押

85、句数：古诗的句数通常有一定的规律。常见的有五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等。在押韵时，要根据诗句的总数来确定押韵的方式。例如，五言绝句通常每句末尾字都押韵，七言绝句则通常在第2、4句末尾押韵。

86、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

87、（3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。

88、这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

89、其次就是诗词的形式押韵，也就是写诗要求的格律，诗词有律诗、绝句之分，律诗有五律、七律等，而绝句有五绝、七绝。律诗一般都是八句，也有六句，而绝句一般只有四句。无论是律诗还是绝句，对压韵的要求是一三五七不论，二四六八分明，也就是二四六八句必须押韵。

90、古诗的押韵是为了增加诗歌的韵律美和音韵美，使诗句更加优美动听。

诗句押韵怎么押

91、我们再看这首格律诗，格律诗也叫近体诗。在格律诗中，都是押平韵，除了首句的韵脚可以押平声或者押仄声，双数句必须押平声，单数句必须押仄声。

92、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。