元曲中优美句子优选汇总137句

元曲中优美句子

1、元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。

2、但愿人长久，千里共婵娟。

3、［南吕］

4、［风入松］曲牌名，散套可作首牌，小令兼用。与词牌同，但只作半阙。与［南曲］大致相同。单调定格６句，定各７字句：七、五、七、七、六、六，共３８字。

5、［雁儿落过得胜令］此为带过曲。由［雁儿落］、［得胜令］、两支曲牌组成。［雁儿落］小令兼用。亦可带［得胜令］或［碧玉萧］、［清江引］合为带过曲。四句宜做两句。亦入［商调］。［得胜令］小令兼用。又名［阵阵赢］、［凯歌回］，可独用。曲调与［雁儿落］相似，亦入［商调］。南北曲合套中，［雁儿落］必带［得胜令］、，成了定格。全曲定格１２句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、二、五、二、五，共５４字。

6、元曲宫调之一，又作“正黄钟宫”。周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。”

7、灯火喧三市，衣冠宴九宸，金吾不禁夜，公子早行春，梦断青山远，愁侵白发新，燕山今夕月，清影伴孤臣。

8、［折桂令］曲牌名，小令兼用。又名［蟾宫曲］、［步蟾宫］、［天香引］、［秋风第一枝］。它的特点是完全的摆脱了五言、七言诗的句法，七言句用三四句法，不是七言诗的四三句法。句子又可增减，即结处可减少或增加四字句。其第二节的三个四字句要作三句对，即鼎足对。有了这些特点，在格调上就跟诗词明显不同。定格１１句，定格字句：六、四、四、四、四、四、六、六、四、四、四，共５０字。

9、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“仙吕清新缅邈。”员杂剧第一折多用仙吕宫套曲。

10、先秦散文：

11、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

12、［耍孩儿］曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，又名［魔合罗］。南北曲中都有。北曲多用在［正宫］、［中吕］、［双调］大套曲后。也有开首即用此曲，后面加煞曲七八支，作为一套的，即［耍孩儿］—［煞］（数量不定）—［尾声］。没有单独作小令用的。诸宫调同，［南曲］不同。［幺篇］同始调，用否均可。定格９句，定格字句：七、七、七、四、七、七、五、四、四，共５２字。

13、答：元夕，欧阳修，去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。鉴赏，明代徐士俊认为，元曲中称绝的作品，都是效此作而来，可见其对这首词的赞美之高。此词言语浅近，情调哀婉，用去年元夜与今年元夜，展现相同节日的不同情思。

14、［醉花阴］曲牌名，套数首牌。古近二体。古体５句，宋词牌小异。近体七句，前五句同古体，北曲多用之，定格７句。定格字句：七、六、五、四、五、五、七，共３９字。

15、［商调］

16、［碧玉萧］曲牌名，小令兼用。头四句做扇面对。第九句为一字句，偶有减者，除独用外，还可与［雁儿落］、［清江引］合为带过曲。定格１０句，定格字句：四、五、四、五、五、五、三、五、一、五，共４２字。

17、［寨儿令］曲牌名，小令兼用。又名［柳营曲］，与［黄钟］之［塞儿令］不同。定格１２句，定格字句：三、三、七、四、四、五、六、六、五、五、一、五，共５４字

18、［游四门］曲牌名，小令兼用，亦入［商调］。一字句可减。定格六句，定格字句：七、五、七、五、一、五，共３０字。

19、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“般涉拾掇坑堑。”

20、［端正好］曲牌名，属北曲。套数首牌。与《仙吕》同，与宋词略异，定格工５句，定格字句：三、三、七、七、五，公２５字。

21、［步步娇］曲牌名，小令兼用。又名［潘妃曲］。多在套数里用。小令中少见，与［南曲］小异，定格６句，定格字句：七、五、三、七、三、五，共３０句。

22、［小红桃］曲牌名，小令兼用。又名［平湖乐］、［采莲曲］、［武陵春］、［绛桃春］。亦入［正宫］。定格８句，定格字句：七、五、七、三、七、四、四、五，共４２字。

23、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？

24、［集贤宾］曲牌名，套数首牌。北曲多用于套数的首曲。［幺篇］同始调，用者甚少。与宋词、南曲不同。末二句须对。定格１０句，定格字句：七、五、七、七、七、七、七、七、五、五，共６４字。

25、［十二月过（兼）尧民歌］此为带过曲，由［十二月］和［尧民歌］两支曲牌组成。［十二月］小令兼用。亦入［正宫］。每句首常加三衬字。［尧民歌］小令兼用。亦入［正宫］。定格１２句，定格字句：四、四、四、四、四、四、七、七、七、七、七、五，共６４字。

26、“笙歌散，风帘月幕，禅榻鬓丝斑。”（《满庭芳》），陈师道品论茶水，却道出了万物归空、青山易老的禅理。笙歌散，禅榻鬓丝斑斑，岁月它什么都没留下，繁华过后便是僧人入定的寂寥和孤静，这种烟雨情藏尽玄机，总是让人参悟不透；

27、［塞鸿秋］曲牌名，小令兼用。亦入［仙吕］、［中吕］宫调内。格式与［叨叨令］基本相同。凡叶韵处皆须作平平去。定格７句，定格字句：七、七、七、七、五、五、七，共４５字。

28、异日图将好景，归去凤池夸。

29、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

30、［叨叨令］曲牌名，小令兼用。前四句多作对句，五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都是去声叶韵。有叠字体，叠字须有平声。定格共７句，定格字句：七、七、七、七、七、五、五、七，共４５字。

元曲中优美句子

31、［后庭花破阵子］曲牌名，格律与［后庭花］基本相同。定格７句。定格字句：五、五、五、五、三、四、五，共３２字。

32、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“双调健捷激枭。”

33、春秋战国时期是中国古代散文蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的散文著作，这就是中国文学史上的先秦散文。先秦散文分为两种，历史散文和诸子散文。前者包括《左传》、《国语》、《战国策》等历史著作；后者是儒、墨、道、法等学派的文章，其中如《论语》《墨子》《孟子》等，是孔丘、墨翟、孟轲的弟子对其师言行的记录，《庄子》《荀子》《韩非子》等则为本人的著作。

34、［醉太平］曲牌名，小令兼用。又名［凌波曲］亦入［仙吕］、［中吕］，首二句须对，五六七三鼎足对。北曲入正宫单曲、平韵，也入南曲，仄韵，定格８句，定格字句：四、四、七、四、七、七、七、四、，共４４字。

35、［普天乐］曲牌名，又名［黄梅雨］，亦入［正宫］。南北曲都有此曲牌，但句法不同，全首多对偶句，定格１２句。定格字句：三、三、四、四、三、三、七、三、四、四、四、四，共４６字。

36、他年我若为青帝，报与桃花一处开。

37、古代戏曲音乐名词，宫调之一。周德清《中原音韵》：“大石风流蕴籍。”

38、［梁洲第七］曲牌名，套数次牌。亦简称［梁洲］。首二句对，第三句单句，四字句四句做两对，七字句二句对，七字三句鼎足对。二字句两句，亦可成四字一句，减一句。第十一及第十七句，剧套均叶韵，散套可不叶。定格１８句，定格字句：七、七、七、四、四、四、七、七、七、七、七、二、二、七、五、七、四，共９９字。

39、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

40、［新水令］曲牌名，套数首牌。仄韵，［幺篇］同始调，用者极少。三、四两句定格作三字句。但普遍多作五字句，须对句。第五句下句增四字句，平仄同第五句。每句叶韵。［南曲］引子异。定格６句，定格字句：七、七、三、三、四、五，共２９字。

41、池塘生春草，园柳变鸣禽。

42、［清江引］曲牌名，可代尾声用，小令兼用。又名［江水儿］。与［南曲］的［江水儿］不同。第三四句宜对。曲调轻倩疏快。除独用外，还可与［雁儿落］合为带过曲。定格５句，定格字句：七、五、五、五、七，共２９字。

43、［哨遍］曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，亦入［中吕］，与宋词、诸宫调略同。有［么篇］换头，散套用否均可，剧套不用。首末句与始调不同，余同诗调。此曲诗调定格１４句，定格字句：六、七、六、七、六、三、五、五、五、七、七、六、六、七、（／五、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、四、四、四）计８１字，［么篇］换头，定格１３句，定格字句：四、七、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、七，计６９字，全曲共１５０字。

44、［落梅风］曲牌名，小令兼用。又名［寿阳曲］。第三句及末句均上三下四，与第四句上四下三配合，节奏上有特殊风味，与诗词不同。定格５句，定格字句：三、三、七、七、七，

45、［青杏子］散套首牌，亦入［小石］，名作［青杏儿］，小令用。［幺篇］同始调，用否均可。定格７句，定格字句：五、三、四、七、四、四、四，共３１字。

46、［卖花声］曲牌名，小令兼用，又名［升平乐下］、［秋云冷］。亦入［双调］。定格６句，定格字句：七、七、七、四、四、七，共３６字。

47、［大德歌］曲牌名，此曲牌只有关汉卿用过。《全元散曲》中只收录关汉卿的１０首。可能是他自创。因作品写于元代大德年间，故名。定格７句，定格字句：三、三、五、五、五、七、五。共３３字。

48、“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（《青玉案》），梅雨后的苏州城，烟草误入贺铸的梦境，看光阴悠悠流逝，却留不住满城风絮。这载着烟雨风味的闲愁在词人的深情之境中似乎变得都具体可感了，是属于闲愁旧梦的烟雨情；

49、［大石碉］

50、它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载：“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。

51、明清小说：

52、［斗鹌鹑］曲牌名，套数首牌。用上声韵，韵脚上面的一字必须去声。定格１０句，定格字句：四、四、四、四、四、四、三、三、四、四，共３８字。

53、［般涉调］

54、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

55、宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

56、［阅金经］曲牌名，属北曲，小令兼用。又名［西番经］、［金字经］。亦入［双调］。小令用者多。定格７句，定格字句：五、五、七、一、五、三、五，共３１字。

57、［满庭芳］曲牌名，小令兼用，又名［满庭霜］。［中吕］宫中一个常用曲调。与词调满庭芳相同，但词中多双叠，用韵也疏些，中间两个七字句要求上萨那下四句法。亦入［正宫］、［仙吕］。定格１０句，定格字句：四、四、四、七、四、七、七、三、四、五，共４９字。

58、车到山前必有路，船到桥头自然直。

59、［庆东原］曲牌名，小令兼用。又名［东庆圆］、［恽(yùn)城春］。首二句对，四、五、六句作鼎足对，末二句可减为两个三字句，宜对。定格８句，定格字句：三、三、七、四、四、四、五、五，共３５字。

60、［小梁州］曲牌名，小令兼用。又名［小梁州］。亦入［中吕］、［商调］。有［幺篇］换头，须连用，与诸宫调［梁州］。始调定格５句，定格字句：七、四、七、三、五、，计２５字。［幺篇］换头，与始调不同，定格七句，定格字句：七、三、四、三、三、四、五、，计２９字，全曲共５０字。

元曲中优美句子

61、明清是中国小说史上的繁荣时期。从明代开始﹐小说这种文学形式充分显示出其社会作用和文学价值﹐打破了正统诗文的垄断﹐在文学史上﹐取得与唐诗﹑宋词﹑元曲并列的地位。清代则是中国古典小说盛极而衰并向近现代小说转变的时期。我国小说在魏晋南北朝时期初具规模，志人志怪，为明清小说的繁荣准备了条件。元末明初，在话本的基础上，产生了长篇章回小说《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等。而《三国演义》是罗贯中所记载的在民间流传的三国故事。

62、［沽美酒过太平令］此为带过曲。由［沽美酒］、［太平令］两支曲牌组成。［沽美酒］小令兼用。又名［琼林宴］。连套须带［太平令］。［太平令］小令兼用。可带尾声用。亦入［正宫］。第五、六、七句为三个两字句，文义独立或连贯即可，谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句的。全曲定格１３句，定格字句：五、五、七、四、七、六、六、六、六、二、二、二、六，共６４字。

63、［一枝花］曲牌名，套数首牌。又名［占春魁］。唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。这支曲牌大约是从说唱一枝花的曲子中传承下来的。定格９句，定格字句：五、五、五、五、四、五、五、七、七，共４８字。

64、唐诗，泛指创作于唐朝诗人所作的诗。唐诗是中华民族最珍贵的文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗明珠，同时也对世界上许多民族和国家的文化发展产生了很大影响，对于后人研究唐代的政治、民情、风俗、文化等都有重要的参考意义和价值。

65、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

66、［赏花时］曲牌名，散套首牌。亦入［商调］。［幺篇］同始调，用否均可，定格５句，定格字句：七、七、五、四、五共２８字。

67、［楚天遥过清江引］此为带过曲。由［楚天遥］、［清江引］两支曲牌组成。［沽美酒］小令兼用。通首五言八句，与词牌［生查子］相同。［清江引］基本上也是五言七言句法，因此，这支带过曲有最高诗词韵味。定格１３句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、七、五、五、七，共６９字。

68、潮平两岸阔，风正一帆悬。

69、［人月圆］曲牌名，属北曲，小令用。有［幺篇］换头，须连用。全同宋词。北宋人王诜(shēn)词中有“人月圆时”，故名。又叫［青衫湿］。金元时北人喜欢唱它，随入散曲。定格１１句。定格字句：七、五、四、四、四；［幺篇换头］四、四、四、四、四、四、，共４８字。

70、落红不是无情物，化作春泥更护花。

71、宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。

72、正文一般不分行。套数可按曲牌分段。书页截图前两幅（横排的）见人民文学出版社《元明清散曲选》，后一幅见江苏古籍出版社《元明清散曲精选》。

73、［凭阑人］曲牌名，小令兼用。与诸宫调不同。句法和情调都像词中的小令，宜于写小景抒幽情。定格４句，定格字句：七、七、五、五，共２４字。

74、聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑。

75、［点绛唇］曲牌名，多用作杂剧或套数的首曲，其后紧接［混江龙］。定格５句，四、四、三、四、五，共２０字。

76、［四块玉］曲牌名，属北曲，小令兼用。末句多用上声韵。定格７句，定格字句：三、三、七、七、三、三、三，共２９字。

77、但愿众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。

78、［黄钟］

79、时有落花至，远随流水香。

80、［醉高歌过摊破喜来春］此为带过曲，由［醉高歌］和［摊破喜来春］两支曲牌组成。［醉高歌］又名［醉高楼］、［最高楼］，小令兼用。亦入［正宫］，与词调［西江月］近似。［摊破喜来春］格式与［喜来春］不同。第三句破为三个三字句，每句再加三字成六字折腰句。定格１２句，定格字句：六、六、七、六、七、七、六、六、六、三、三、五，共６８字。

81、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

82、［骂玉郎过感皇恩采茶歌］此为带过曲。由［骂玉郎］、［感皇恩］、［采茶歌］三支曲子组成。［骂玉郎］小令兼用。又名［瑶华曲］。本曲为带过曲，带［感皇恩］、［采茶歌］不能单用一曲。套数中亦须连用。［感皇恩］小令兼用。［采茶歌］小令兼用。又名［楚江秋］。定格２７句，定格字句：七、五、七、三、三、三、四、四、三、三、三、四、四、三、三、三、三、三、七、七、七，共８９字。

83、［黑漆弩］曲牌名，小令用。有［幺篇］换头，须连用，，白贲以此凋咏《渔父》，句首为：“侬家鹦鹉洲边往”，后人又称此调为［鹦鹉曲］。因白氏曾官至学士，所以，此曲还称［学士咏］。定格８句，定格字句：七、七、七、六、七、六、七、七、共５４字。

84、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“越调陶写冷笑。”多用来抒情写意。

85、［殿前欢］曲牌名，小令兼用。又名［小妇孩儿］、［风将雏］、［凤引雏］、［燕引雏］。末二句一般对仗，也可以作回文。不少作品在第六句增加两个衬字，使五、六、七三句成为五言鼎足对，定格９句，定格字句：三、七、七、四、五、三、五、四、四，共４２字。

86、［上小楼］曲牌名，小令兼用。有［么篇］换头，小令不同，套数宜用。亦入［正宫］。定格９句，定格字句：四、四、四、四、四、三、三、四、七，共３７字。

87、［绿幺篇］曲牌名，属北曲，小令用。又名［柳梢青］。开头两个三字句；只乔吉写过一首，大约是乔吉自度曲。乔吉的曲。开头两句都有衬字，定格９句，定格字句：三、三、四、四、四、四、七、二、七，共３８字。

88、［水仙子］曲牌名，小令兼用。又名［凌波仙］。［凌波曲］、［湘妃怨］、［冯夷曲］。亦入［中吕］、［南吕］。头两句相对，下接一单句，最后三句可用三字、四字、五字。以三字为佳。定格８句，定格字句：七、七、七、五、六、三、三、三，共４１字。

89、［迎仙客］曲牌名，属北曲，小令兼用。诸宫调同，南曲略同。亦入［正宫］。定格７句，定格字句：三、三、七、三、三、四、五，共２８字。

90、春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。

元曲中优美句子

91、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

92、［乔木查］曲牌名，散套可作首曲，又名［银汉浮槎］有［幺篇］换头。散套始调连［幺篇］作首牌（仅１例）。嵌入套中，只有［幺篇］，不用始调。始调定格５句，定格字句：五、五、七、五、四，计２６字。［幺篇］换头同始调，全曲共５２字。

93、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？

94、［拔不断］曲牌名，小令兼用。又名［续断弦］。末句上三句可省。本曲另一种分段法：首二句对，中三句鼎足对，末句独立。定格６句，定格字句：三、三、七、七、七、七，共３４字。

95、［得胜乐］曲牌名，小令兼用。与［得胜令］不同。定格５句，定格字句：三、三、六、六、六，共２４字。

96、道由白云尽，春与青溪长。

97、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“南吕宫感叹伤悲。”

98、［仙吕］

99、劝君更尽一杯酒，天下何人不识君。

100、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“商调凄苍怨慕。”

101、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

102、天生我材必有用，千金散尽还复来。

103、［一半儿］曲牌名，小令兼用，属北调。与［忆王孙］实为一体，因末句定格嵌入两个“一半儿”，故名［一半儿］。曲中多用此体，用［忆王孙］甚少。定格５句。定格字句：七、七、七、三、九，共３３字。

104、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“中吕宫高下闪赚”。

105、［中吕］

106、［八声甘州］曲牌名，散套首牌。［幺篇］同始调，南曲极相似，宋词牌不同。定格９句，定格字句：四、四、四、四、六、七、七、五、四，共４５字。

107、［双调］

108、就散曲而言，曲牌之下写题目，题目（如有）可另起一行，也可与曲牌在同一行而间隔一字。

109、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

110、［夜行船］曲牌名，散套可作首曲，［幺篇］同始调，用否均可，与宋词异。定格５句，定格字句：七、七、四、四、七，共２９字。

111、［红绣鞋］曲牌名，属北曲，小令兼用。又名［朱履曲］。亦入［正宫］。定格６句，定格字句：六、六、七、三、三、五，共３０字。

112、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。

113、凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。

114、［喜春来］曲牌名，又名［喜春风］、［惜芳春］、［阳春曲］、［喜春儿］。是散曲中常用的调子。格调和律诗中的七绝，词牌中的望江南、捣练子等相近，亦入［正宫］。定格５句，定格字句：七、七、七、三、五，共２９字。

115、［骤雨打新荷］曲牌名，小令兼用，又名［小圣乐］。多入［双调］，抒发激越昂扬的感情。元代陶宗仪《辍耕录》：“元遗山先生好问所制，而名妓多歌之，俗之为骤雨打新荷是也。”有［幺篇］换头须连用。［幺篇］首句换为“平平平平仄仄”六字，余同始调。定格１０句，定格字句：四五四四五六七三四四，共４６字，双调２０句，共９２字。

116、［天净沙］曲牌名，小令兼用。原作［天净沙］，又名［塞上秋］。头两句宜对，也有三句做鼎足对的。体段短小，近于六言绝句，宜于写即景抒情的小品。定格５句，定格字句：六、六、六、四、六，共２８字。

117、春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪。

118、汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。

119、［越调］

120、［玉交枝］曲牌名，小令兼用，又名［玉娇枝］。亦入［双调］，［南曲］有异。本曲可带［四块玉］为带过曲。定格８句，定格字句：四、四、七、六、七、七、四、七，共４６字。

元曲中优美句子

121、［朝天子］曲牌名，小令兼用，又名［谒(yè)金门］、［朝天曲］、。亦如［正宫］、［双调］。两字可重韵。定格１１句，定格字句：二、二、五、七、五、四、四、五、二、二、五，共４３字。

122、［后庭花］曲牌名，小令兼用，亦入［中吕］、［商调］。小令首句必叶韵，套数可不计；第六句反是。小令不能增句，套数可增句增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句用叶韵，小令均用平韵。与词牌异。定格７句。定格字句：五、五、五、五、三、四、五，共３２字。

123、［翠盘秋］曲牌名，来自民间小调，小令兼用，又名［干荷叶］，亦入［中吕］、［双调］。此曲［南吕］专作小令用，［中吕］、［双调］只作联套用。定格７句，定格字句：三、三、五、三、三、五、七、五，共２９字。

124、元曲宫调之一。周德清《中原音韵》：“大凡声音，各应于律吕，分六宫十一调”“黄钟宫富贵缠绵。”

125、［驻马听］曲牌名，套数次牌，小令兼用。［幺篇］同始调，用者极少。前四句作扇面对，五、六句做对，末句仄韵。定格８句，定格字句：四、七、四、七、七、七、三、七，共４６字。

126、［山坡羊］曲牌名，小令兼用，又名［苏武持节］。亦入［黄钟］、［商调］。北曲属［中吕］，南曲入［商调］，二者小异。定格１１句，定格字句；四、四、七、三、三、七、七、一、三、一、三，共４３字。

127、“吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知别离情。”（《长相思》）

128、先秦散文，汉赋，唐诗，宋词，元曲，明清小说

129、共２７字。

130、［梧叶儿］曲牌名，小令兼用。又名［知秋令］、［碧梧秋］。亦入［仙吕］。与［南曲］不同。末句也有作六句者。定格７句，定格字句：三、三、五、三、三、三、七，共２７字

131、［沉醉东风］曲牌名，小令兼用。定格７句，定格字句：七、七、五、五、七、七、七，共４５字。

132、［菩萨蛮］曲牌名，散套首曲，亦入［中吕］。同词牌，惟不用换头，亦不换韵。定格４句。定格字句：七、七、五、五，共２４字。

133、［正宫］

134、［寄生草］曲牌名，小令兼用，亦入［商调］。首末二句对，中间三句须作鼎足对。整齐匀称是本曲特点。定格７句，定格字句：三、三、七、七、七、七、七，共４１句。

135、｛土山注：请大家注意核查此曲牌真正的格式！｝

136、晴空一鹤排云上，直引诗情到碧霄。

137、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。　　30、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。　　31、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。　　32、一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。　　33、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。　　34、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？　　35、生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。　　36、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。　　37、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。　　38、更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。　　39、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。　　40、暂别紫台自飘摇，何惧风雪总潇潇。不见昨夜雨湿处，聊以新颜待今朝。百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲.(汉乐府《长歌行》)百学须先立志.(朱熹)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来.笔落惊风雨,诗成泣鬼神.(杜甫)别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师.(杜甫)博观而约取,厚积而薄发.(苏轼)博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之.(《礼记》)不登高山,不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也.(《荀子》)不飞则已,一飞冲天;不鸣则已,一鸣惊人.(司马迁)不患人之不己知,患不知人也.(孔子)不入虎穴,焉得虎子?(后汉书)不塞不流,不止不行.(韩愈)不识庐山真面目,只缘身在此山中.(苏轼)不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层.(王安石)不以规矩,无以成方园.(孟子)采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜.(罗隐)仓廪实则知礼节,衣食足则知荣辱.(《管子》)操千曲而后晓声,观千剑而后识器.(刘勰)察己则可以知人,察今则可以知古.(《吕氏春秋》)差以毫厘,谬以千里.(《汉书》)长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.(李白)臣心一片磁针石,不指南方不肯休.(文天祥)沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.(刘禹锡)吃一堑,长一智.(古谚语)尺有所短,寸有所长.(屈原)出师未捷身先死,长使英雄泪沾襟.(杜甫)春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.(李商隐)春风得意马蹄疾,一日看尽长安花.(孟郊)春色满园关不住,一枝红杏出墙来.(叶绍翁)春宵一刻值千金.(苏轼)从善如登,从恶如崩.(《国语》)大丈夫宁可玉碎,不能瓦全.(北齐书)大直若屈,大巧若拙,大辩若讷.(《老子》)丹青不知老将至,富贵于我如浮云.(杜甫)但愿人长久,千里共蝉娟.(苏轼)当断不断,反受其乱.(汉书)当局者迷,旁观者清.(新唐书)得道者多助,失道者寡助.(《孟子》)登山则情满于山,观海则意溢于海.(刘勰东边日出西边雨,道是无晴却有晴.(刘禹锡)读书百遍,其义自现.(三国志)读书破万卷,下笔如有神.(杜甫)读书之法,在循序而渐进,熟读而精思.(朱熹)读万卷书,行万里路.(刘彝)多行不义必自毙.(左传)尔曹身与名俱灭,不废江河万古流.(杜甫)凡事豫(预)则立,不豫(预)则废.(《礼记》)防民之口,甚于防川.(国语)非学无以广才,非志无以成学.(诸葛亮)风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还.(《战国策》)富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈.(孟子)感时思报国,拔剑起蒿莱.(陈子昂)高山仰止,景行行止.(《诗经》)工欲善其事,必先利其器.(孔子古之成大事者,不惟有超士之才,亦有坚忍不拔之志.(苏轼)观众器者为良匠,观众病者为良医.(宋·叶适)光阴似箭,日月如梭.(明《增广贤文》)滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄.(《三国演义》)海阔凭鱼跃,天高任鸟飞.(古诗诗话)海内存知己,天涯若比邻.(王勃)海上生明月,天涯共此时.(张九龄)忽如一夜春风来,千树万树梨花开.(岑参)会当凌绝顶,一览众山小.(杜甫)祸兮,福之所倚;福兮,锅之所伏.(《老子》)己所不欲,勿施于人.(论语)兼听则明,偏信则暗.(《资治通鉴》)见兔而顾犬,未为晚也;亡羊而补牢,未为迟也.(《战国策》)见义不为,非勇也.(论语)江山代有才人出,各领风骚数百年.(赵翼)金玉其外,败絮其中.(刘基)近水楼台先得月,向阳花木易为春.(苏麟)近朱者赤,近墨者黑.(傅玄)镜破不改光,兰死不改香.(孟郊)九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀.我劝天公重抖擞,不拘一格降人才.(龚自珍)鞠躬尽瘁,死而后已.(诸葛亮《后出师表》)捐躯赴国难,视死忽如归.(曹植)君子成人之美,不成人之恶.(论语)君子坦荡荡,小人长戚戚.(孔子)君子忧道不忧贫.(论语)君子之交淡若水,小人之交甘若醴.(《庄子》)老当益壮,宁知白首之心;穷且益坚,不坠青云之志.(王勃)老骥伏枥,志在千里.烈士暮年,壮心不已.(曹操)梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.(晏殊)流水不腐,户枢不蠹.(吕氏春秋)路漫漫其修远今,吾将上下而求索.(屈原)路遥知马力,日久见人心.(元曲·争报恩)落红不是无情物,化作春泥更护花.(龚自珍)落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.(王勃)满招损,谦受益.(尚书)梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.(罗梅坡)靡不有初,鲜克有终.(诗经)敏而好学,不耻下问.(孔子)莫愁前路无知己,天下谁人不识君.(高适)莫道桑榆晚,微霞尚满天.(刘禹锡)莫等闲,白了少年头,空悲切!(岳飞)木秀于林,风必摧之.(旧唐书)浓绿万枝红一点,动人春色不须多.(王安石)皮之不存,毛将焉附?(左传)蚍蜉撼大树,可笑不自量.(韩愈)